Lenka Hrivnáková, Author at Asociace komerčních televizí

ACE ZAVÍRÁ HOJNĚ NAVŠTĚVOVANÉ FRANCOUZSKÉ PIRÁTSKÉ STRÁNKY

Aliance pro kreativitu a zábavu (ACE) zavírá Uptobox a Uptostream, dvě nejznámější nelegální video hostingové platformy ve světě digitálního pirátství.

Podle ACE ukončuje akce realizovaná ve Francii a Spojených arabských emirátech pirátský provoz, který byl mezi distributory obsahu porušujícího autorská práva znám deset let. Ilegální služba se mohla chlubit obrovským publikem, a to zejména z Francie, ale také z Indonésie, Indie a Mexika. Počet návštěv za poslední tři roky dosáhl 1,5 miliardy. Služby hostily při porušení autorských práv rozsáhlou knihovnu filmů a televizních titulů a jejich činnost tak měla vliv na všechny členy ACE a mnoho dalších držitelů práv. Uživatelům umožňovala streamovat a stahovat obsah chráněný autorským právem zdarma nebo prostřednictvím prémiového předplatného.

Dva francouzští státní příslušníci, kteří nelegální službu provozovali, sídlí v Dubaji, kde hromadili nelegální zisky z prodeje reklamy a prémiového předplatného.

Jan van Voorn, výkonný viceprezident a vedoucí globální ochrany obsahu Motion Picture Association (MPA) a vedoucí ACE k ukončení služeb řekl: „Akce, kterou jsme dnes oznámili, ukazuje, že ani nejpropracovanější pirátské operace zákonu neuniknou.“

„Tento případ vysílá jasný vzkaz protiprávním provozovatelům, že jejich nelegální činnost bude nakonec ukončena. Mohou si myslet, že jsou jejich operace utajené, ale ACE má síť, zdroje a zkušenosti, aby je identifikovala a zastavila.“

Céline Boyer, vedoucí ochrany obsahu ve společnosti Canal+, dodává: „Canal+ podporuje rychlá opatření, pokud pirátské činy ohrožují práva duševního vlastnictví, což má následně dopad na naše podnikání.“

„Partnerství s ACE je pro nás zásadní, abychom zajistili další prosperitu kreativního trhu tím, že budeme řešit pirátství obsahu přímo u zdroje.“

Nathalie Bobineau, senior viceprezidentka pro mezinárodní rozvoj francouzské veřejnoprávní televize France Télévisions, řekla: „France Télévisions pirátství a nelegální distribuci obsahu a kanálů netoleruje.“

„Díky spolupráci s ACE posilujeme svůj závazek dodržovat principy ochrany autorských práv a zachovávat hodnotu původního obsahu.“

ACE je přední světová koalice zaměřená na ochranu dynamického legálního trhu a omezování digitálního pirátství.

V některých případech zahrnujících nelegální operace ve Francii spolupracují ACE a MPA s francouzským protipirátským sdružením ALPA, které počátkem tohoto roku získalo příkaz k zablokování platforem Uptobox a Uptostream ve Francii.

Zdroj: broadbandtvnews.com

STANOVISKO PROFESNÍCH ASOCIACÍ K NÁVRHU TZV. “VELKÉ MEDIÁLNÍ NOVELY”

Čeští vydavatelé zastoupení v profesních asociacích Sdružení pro internetový rozvoj (SPIR) a Unie vydavatelů (UV) požadují odbornou diskuzi k financování veřejnoprávních médií a k jejich roli vedle médií komerčních. Kritizují, že představení novely zákonů o České televizi, o Českém rozhlasu a o rozhlasových a televizních poplatcích (tzv. velká novela veřejnoprávních médií) nepředcházela žádná odborná diskuze s mediálním sektorem a návrh vychyluje rovnováhu mezi komerčními a veřejnoprávními vydavateli zpravodajství.

V první řadě musíme bohužel konstatovat, že takto významnému navýšení rozpočtu veřejnoprávních médií nepředcházela potřebná diskuze, do které by byly zahrnuty také odborné asociace zastupující poskytovatele zpravodajského obsahu. Tyto organizace jsou přitom s veřejnoprávními médii v trvalém konkurenčním postavení. Plně vnímáme veřejnoprávní význam ČT a ČRo v rámci demokratického uspořádání našeho státu a tímto stanoviskem nijak nezpochybňujeme význam jejich existence. V rámci informačního prostředí, které se stále více přesouvá do online prostředí, nicméně musejí v rámci rovnováhy fungovat také silná soukromá média. Narozdíl od veřejnoprávních médií však soukromá média podléhají tržním principům a o své příjmy musí proto v rámci konkurenčních mechanismů soutěžit.

Ve spojení s kontinuálním přesunem působení veřejnoprávních médií do internetového prostředí a navrhovaným rozšířením výjimek z umisťování online reklamy, která je pro financování médií zcela stěžejní, se proto obáváme, že by navržené úpravy mohly mít v důsledku velmi negativní dopad na soukromoprávní média, která tvoří nezbytnou součást mediálně-informační scény.

Profesní vydavatelské asociace se proto společně obrátily na zástupce vlády s žádostí, aby ještě před předložením legislativního návrhu zákona proběhla odborná diskuze ohledně postavení a vyhodnocení všech modelů možného financování veřejnoprávních médií na českém mediálním trhu.

Předložený návrh Novely zákona o České televizi a Českém rozhlasu a zákona o rozhlasových a televizních poplatcích v této podobě je podle našeho názoru zcela nepřiměřený, neprojednaný s dotčenými subjekty a představoval by zásadní narušení stability celého mediálního sektoru. S předloženým návrhem novely tedy kategoricky nesouhlasíme a žádáme jeho stažení z legislativního procesu a důkladné přepracování.

Zdroj: spir.cz

KOMERČNÍ TELEVIZE POŽADUJÍ STAŽENÍ VELKÉ MEDIÁLNÍ NOVELY

Komerčním televizním skupinám Nova, Prima a Óčko se nelíbí, že nebyly přizvány k projednávání návrhu na zvýšení poplatků pro ČT.

Komerční televizní skupiny sdružené v Asociaci komerčních televizí (AKTV) požadují okamžité stažení návrhu tzv. velké mediální novely. Její součástí je mimo jiné návrh na zvýšení TV a rozhlasového poplatku pro Českou televizi (na 160 Kč) a Český rozhlas (na 55 Kč) a také nová definice poplatníka. Předložený návrh označuje AKTV za „nepřiměřený, neprojednaný s dotčenými subjekty a zásadně narušující stabilitu mediálního sektoru“.

„S předloženým návrhem novely tedy kategoricky nesouhlasíme a žádáme jeho stažení z legislativního procesu a důkladné přepracování,“ uvádí za AKTV její prezidentka Klára Brachtlová.

AKTV nebyla podle svého stanoviska se zněním předložené novely informována a ani nebyla přizvána k jejímu projednávání. V AKTV jsou sdruženy televizní skupiny Nova, Prima a Óčko. První dvě jmenované mají rozhodující podíly na televizním trhu s reklamou.

AKTV ve svém stanovisku dále uvedla, že je letos se zástupci ministerstva kultury v intenzivním kontaktu, protože AKTV je zastoupena v poradní skupině k transformaci Fondu kinematografie a s tím související novelizaci zákona o audiovizi. Překvapením pro AKTV mělo být sdělení ministerstva kultury, že zamýšlené navýšení financí pro Českou televizi je nutné vnímat jako téma spojené právě s transformací Fondu. V rámci několikaměsíční práce poradní skupiny podle AKTV nepadla ani jedna zmínka o jakémkoli propojení tohoto tématu s financováním veřejnoprávních médií.

„Předložený návrh Novely zákona o České televizi a Českém rozhlasu a zákona o rozhlasových a televizních poplatcích primárně směřuje k navýšení příjmů z koncesionářských poplatků jejich zvýšením a rozšířením počtu poplatníků, přičemž současně v plném rozsahu zůstává zachován zdroj financování České televize z reklamy, sponzoringu a dalších obchodních sdělení. V současné ekonomické situaci považujeme za zcela nesprávné řešit nejprve navyšování poplatkového financování, aniž by bylo přesně definováno a známo, na co mají být vyšší prostředky v rozpočtu České televize potřebné, a v jaké výši. Důrazně se přikláníme k postupu, aby nejprve proběhla diskuse k tématu role veřejnoprávních médií a obsahu veřejné služby. Teprve pak bude možné tuto veřejnou službu ‚nacenit’ a stanovit tedy rozpočet, se kterým je možné tuto roli efektivně plnit,“ uvádí dále prezidentka AKTV.

AKTV by podpořila navýšení rozpočtu ČT v případě, že by z odborné diskuse tato nutnost vyplynula. Současný návrh mediální novely by měl podle AKTV destrukční vliv na rovnováhu českého mediálního prostředí, mediální pluralitu a v neposlední řadě by velmi pravděpodobně znamenal nelegitimní zásah do hospodářské soutěže, domnívá se AKTV.

Ministr kultury Martin Baxa (ODS) při zveřejňování návrhu novely uvedl, že vládní koalice chce zajistit stabilitu médií veřejné služby. Argumentoval tím, že výše poplatků se za 15, resp. 18 let nezměnila a že za tu dobu se ceny komodit zvedly o desítky procent. Navrhované navyšování poplatků tak podle ministra nepřesáhne míru inflace za toto období.

Zdroj: mediaguru.cz

TELEVIZE ZŮSTÁVÁ NEJOBLÍBENĚJŠÍ FORMOU VIDEA NA SVĚTĚ

Odborné sdružení The Global TV Group před nedávnem vydala aktualizovanou verzi přehledu, jak je ve světě konzumována televize. Čísla ukazují, že navzdory vzestupu digitálních alternativ zůstává tradiční televize atraktivní a přitahuje diváky svou rozmanitou nabídkou obsahu.

Průzkum ukazuje, že televize se stále těší velké oblibě.

Komentář k přehledu poskytl Matt Hill, ředitel výzkumu a plánování společnosti Thinkbox:

85 % v Brazílii, 75 % v Rakousku, 76 % v Německu, 69 % v Kanadě, 75 % ve Francii… ačkoli je videogalaxie čím dál složitější, roztříštěnější a konkurenčnější, její hlavní sluneční soustavou je nadále televize. Z dat v prezentaci vidíme, že obvykle představuje nejméně dvě třetiny konzumace videa. To je pozoruhodná ukázka její dlouhodobé odolnosti (pokud máte obranářskou náladu) nebo trvalé popularity (pokud jste naladěni pozitivně).

Svět videa se za posledních deset let změnil víc než za poslední půlstoletí. Rozmach předplaceného videa na vyžádání (SVOD), mainstreaming na YouTube a turbo nástup TikToku vytvořily bouři, kterou televize podle některých předpovědí neměla přečkat.

Teď se zdá, že obrázek je ale jasnější. Přestože nemáme podobné údaje ze zemí celého světa, zkušenost Velké Británie se pravděpodobně nebude od většiny ostatních zemí nijak radikálně lišit. Údaje o videu ve Velké Británii ukazují dva trendy, které stojí za povšimnutí.

Za prvé souhrnné sledování SVOD služeb, jako je Netflix a Amazon Prime Video, v roce 2022 poprvé kleslo, a to z 53 minut za den v roce 2021 na 45 minut v roce 2022. Pravděpodobně za to může dopad nepřirozeně vysoké sledovanosti televize během lockdownu při pandemii v roce 2021 a krize životních nákladů, kdy se předplatné SVOD služeb dostává pod tlak.
Za druhé se ve Velké Británii snižuje a stabilizuje postupný pokles sledování klasického televizního vysílání, který byl patrný v posledních letech (v roce 2015 to bylo v průměru o něco více než 4 hodiny denně na osobu, v roce 2022 něco přes 3 hodiny denně).

Tyto dva trendy společně naznačují, že pokud jde o vzorce sledování televize, vstupujeme do období stability. Po nedávných bouřlivých letech v oblasti videa přichází zklidnění. Koláč sledovanosti televize zůstává zhruba stejný, jen SVOD služby v posledních letech ubraly kousek času klasickému televiznímu vysílání. Zdá se ale, že tento dopad se již z velké části projevil – a vysílatelé mají díky své historii i odborným znalostem dobrou pozici, aby se jim v budoucnu na obrazovkách po celém světě dařilo.

Přehledná prezentace je k dispozici zde.

TELEVIZNÍ SOUBOJ BUDE ZASE TVRDÝ. PRIMA SVÉ PORTFOLIO ROZŠÍŘÍ

Generální ředitel skupiny Prima Marek Singer očekává ostrý podzimní souboj mezi nejsilnější televizní trojkou. Zároveň potvrzuje, že Prima má zájem rozšiřovat své portfolio.

Televizní skupina Prima by chtěla na podzim zvýšit svůj podíl na televizním trhu, k čemuž jí má dopomoci nové podzimní schéma. V něm si hodně slibuje od romantického příběhu s dobrým koncem Eliška a Damián. Novinkami jsou i detektivní seriál Pod hladinou a druhá řada seriálu Einstein – příběhy nesnesitelného génia. Pilířem dále zůstává seriál ZOO. Řadu novinek uvede rovněž tematický kanál Prima Cool a několik z nich míří i na letos spuštěnou VOD službu prima+. „Od covidu začali všichni víc zbrojit, protože vědí, že bez toho ztratí,“ popisuje situaci na trhu generální ředitel skupiny Prima Marek Singer.

Nová podzimní televizní sezóna odstartuje na konci srpna, s čím do ní vstoupí skupina Prima?

Očekáváme, že podzimní program nám přinese ještě lepší výsledky než letos na jaře, kde jsme se v červnu dotkli 30% podílu. Jsme si ale vědomi velmi silné konkurence. Podzimní souboj bude znovu těžký, konkurence má také nabito a uvidíme, jak se divák rozhodne. Pro diváka to je jen dobře, protože má z čeho vybírat.

Vnímáte to tak, že letošní souboj bude vyostřenější než v uplynulé sezóně?

V posledních letech to tak je. Od covidu začali všichni víc zbrojit, protože vědí, že bez toho ztratí. Dnešní trh už dominantně netvoří jen tři televize, ale i řada videoslužeb. Nabídka je tak mnohem širší.

Pokud srovnáte to, jak jste nastavili letošní podzimní schéma, s jarní i předcházející podzimní sezónou, chtěli jste sáhnout ke strukturálním nebo žánrovým změnám? Na pondělí a středu zařazujete detektivky, což možná určitá změna je…

Ve středu se k detektivkám spíš vracíme. Pokud jde o pondělí, nemáme momentálně tak silnou zbraň proti konkurenci a reprízovaný Polda představuje vysoký standard, přičemž zároveň nepálíme peníze. Na druhou stranu chceme víc zamíchat sobotním večerem, kde si myslíme, že se můžeme zvednout. Přes týden přineseme tradičně ZOO, kde věříme, že svoji vedoucí pozici potvrdíme.

Největší novinkou je seriál Eliška a Damián, což je první původní romanticko-historický seriál TV Prima. Zařazujete ho do sobotního prime-time, kde je prostor obvykle vyhrazen zábavě. Proč?

Eliška a Damián je dvanáctidílný romantický příběh s pohádkovými prvky, ale není to romantická pohádka. Jsme přesvědčeni, že dramatické příběhy nebo fiction mají v sobotu svoji tradici. Ostatně jsme si to vyzkoušeli na Poldovi, který si v daném slotu vedl velmi dobře. Diváci mají o víkendu menší zvykovost a víc si vybírají, co chtějí sledovat. Důležitější, než soutěžit s konkurencí, je nabídnout jim různé žánry a alternativy. Nechceme jít o víkendu proti konkurenci stejným formátem, a proto věříme, že rodinný typ romantického seriálu by mohl fungovat.

I přestože od poloviny října přijde taneční pořad StarDance, který obvykle soboty zabírá pro sebe?

StarDance je vždy těžká konkurence. Jsou tu ale dva faktory. StarDance přijde asi po šesti dílech Elišky a Damiána, a pokud diváky náš seriál chytne, tak ho dokoukají. A jestli ho dokoukají v lineárním vysílání nebo ve zpětném zhlédnutí, už není pro nás tak rozhodující.

Celkově tedy podzimní schéma TV Prima drží rukopis těch předešlých?

Ano, podzimní schéma rozšiřuje naše dosavadní programová schémata. Stejně ale postupuje i konkurence. Všichni se snažíme o to samé, a to vyplnit prázdná místa a posílit nabídku.

Jeden faktor, který se změnil pro diváka, je nová VOD služba prima+. Pro vás to znamená vyrábět víc obsahu. Jak to promlouvá do programování hlavního kanálu TV Prima? Počítáte s tím, že se pořady z prima+ časem objeví v lineáru?

Počítáme s tím, že většina se ve vysílání nakonec někdy objeví. Budou ale i výjimky. Prima+ je platforma i pro odvážnější vlastní tvorbu, než kterou děláme pro televizi. Seriály Bodyguardi nebo Banáni by jen kvůli lineárnímu televiznímu vysílání nevznikly. Zároveň na prima+ najdou uživatelé většinu našich vysílaných televizních pořadů nejdříve – a to formou předpremiér nebo výhledově i dodatečných věcí k seriálům nebo k pořadům reality show. To je naše představa. Pořád jsme na začátku, máme za sebou půl roku provozu. Je to proces, ve kterém se člověk rychle učí a my poznáváme, co lidé na prima+ chtějí a jak se jejich preference liší od televize.

Podle čeho rozhodujete, které tituly půjdou do lineáru a které do VOD?

Jsou některé tituly, které jsou primárně televizní, a myslíme si, že je to tak správně. TV Prima a prima+ nejsou dvě zcela oddělené hromádky, naopak jde o dvě propojené knihovny. S obsahem se ale pracuje mnohem dynamičtěji než dřív a bude to dále zrychlovat. Nepůjde jen o celé pořady tak, jak jsou, ale o jejich části nebo vedlejší linky, které budou dostupné na jiných platformách. To všechno přijde.

Na začátku srpna jste na prima+ evidovali za půl rok fungování 700 tisíc registrovaných uživatelů a přes 90 tisíc platících. Na rozdíl od konkurenčního Voya nabízíte pro předplatitele vedle „plné ceny“ za sledování bez reklam i nižší předplatné s reklamou. O jaký typ předplatného je větší zájem?

Výsledky odpovídají našim plánům. Větší zájem je mezi uživateli o nezvýhodněné předplatné, tedy bez reklam.

Zahraniční konkurence, konkrétně Netflix, momentálně hodně tlačí právě tuto hybridní verzi s reklamou a s nižší cenou za předplatné. Je to perspektivní model?

Poslední čísla Netflixu ukazují, že předplatné s reklamou mají zatím i v Americe jen 3 % uživatelů, což je strašně málo. Když si divák Netflixu zvykl na Netflix bez reklam, tak je podle mě hodně těžké přesvědčit ho, aby přešel na předplatné s reklamou, a to i přesto, že by trochu ušetřil. Službu iPrima nebo dnes prima+ znali uživatelé od počátku s reklamou. Přidali jsme k ní možnost sledovat službu bez reklamy, což je podle mého názoru přirozenější postup než obráceně.

Myslíte si, že vývojová křivka předplatitelů pro prima+ bude dál víc stoupat v kolonce předplatného bez reklamy?

Může to být trochu jinak, u nás je to hodně dané ekonomickým prostředím a také tím, jak se mix poskládá. Tím, že Voyo začalo dřív, má náskok platících uživatelů. My ale vidíme budoucnost i v neplatících divácích, protože náš základní byzyns model je reklamní model s vysokým reachem. Model předplatného je dobrý pro vyrovnání ztrát z poklesu lineární televize, ale s reklamou to nepomůže.

Je fakt, že reach v lineární televizi klesá. Jak to může změnit financování skupiny Prima?

Zatím nijak. Televizní reach je stále na českém trhu tak vysoký, že i když bude klesat, tak v masových cílových skupinách, které tvoří jádro televizní reklamy, to žádný efekt mít zatím nebude. Výhledově se televize bude inovovat a vyvíjet a nepůjde jen o lineární televizi, ale i o hybridní modely s reklamou. Teď nejatraktivnější už není SVOD, ale jsou to FAST kanály, za rok to ovšem bude zase něco jiného. To vše jen znamená, že se televize jako médium začala konečně inovovat.

V horizontu následujících tří let budou tedy příjmy z reklamy stále klíčové?

Zásadně se to zatím měnit nebude. Ale samozřejmě, že každoročně klesá PUT (PUT – persons using television, pozn. red.), což povede k tomu, že televizní reklama bude rok od roku dražší. Právě proto, že televizní reach je stále vysoký a zásah cenově efektivní, budou značky televizní reklamu dál používat. Vidíme ale, že konkurence je širší. Nemyslím tím facebooková třívteřinová videa, ale YouTube a výhledově streamingové služby s reklamou už ano.

Rozšíříte v reakci na tento vývoj portfolio kanálů, ať už o placené, neplacené nebo FAST kanály?

Neříkám, že ne. Stále hledáme možnosti, jak své portfolio rozšířit, ať už v podobě lineárního nebo nelineárního obsahu. V tuto chvíli ale nemáme hotový projekt na další kanál.

Budete ho mít do konce roku?

To je ještě daleko, ale nepopírám, že na projektech pracujeme.

Mluvilo se o sportovním kanále Prima Sport. Je reálné, že byste s ním přišli?

To je otázka. Dlouhodobě zastávám názor, že pro jakéhokoli lokálního vysílatele bude stále obtížnější získat kvalitní portfolio sportovních práv, speciálně těch mezinárodních. Je o ně takový zájem a ceny za ně jdou tak rychle nahoru, že si nedokážu představit, že se lokálním vysílatelům vyplatí. Pokud by se ale podařilo spojit s nějakým strategickým partnerem a najít smysluplný byznys model, tak proč ne. Ale ne za každou cenu. Pamatuju si to ještě z dob, kdy Prima Cool vysílala Ligu mistrů UEFA. Mysleli jsme si, že nám přenosy z Ligy mistrů pomohou vybudovat značku, ale zjistili jsme, že na budování značky neměly žádný vliv. Když Liga mistrů skončila a přesunula se na jiný kanál, lidé odešli tam, kde se zrovna vysílala.

A co dětský kanál?

Možná ano, ale je třeba se podívat na nabídku České televize a financí, které má k dispozici. Druhým faktorem je konkurence online i VOD služeb. Podle statistiky z Velké Británie jsou dva žánry, ve kterých si nadnárodní streamovací platformy vedou nadprůměrně dobře, a to jsou dramatické seriály – a právě dětská tvorba. Bojovat s Netflixem prémiovými seriály je strašně těžké, ale je důležité tento souboj nevzdávat a využít své znalosti českého mainstreamového diváka. Nabídka dětského obsahu je například u Disney+ nepřekonatelná a soupeřit s ní a s ČT je velmi náročné.

Na druhou stranu nějaký další prostor pro GRP by se vám hodil…

Portfolio chceme rozšířit, a není to jen o lineárním kanále, ale i o dalších možnostech, jak obsah divákovi nabízet. Může to být nejen placený model, ale i jinak postavený reklamní model s televizní cílovkou. Klíčové budou práce s cenou reklamy, vytrvalé investice do lokálního obsahu a zvyšování reklamního inventory v online.

A zmiňované FAST kanály? Podle vyjádření konkurence do výroční publikace je zamýšlí uvést. Máte to také v plánu?

FAST kanály jsou letošní móda, skoro to vypadá, že je budou chtít dělat všichni.

Řadu novinek přinášíte na podzim na tematický kanál Prima Cool. Je to snaha tento kanál „znovu nastartovat“?

Snažíme se o to. V pilotním režimu jsme už celý poslední rok zkoušeli různé formáty autorské tvorby v žánru zábavy. Což je opravdu těžké. Myslím ale, že máme zajímavé věci a chceme, aby Cool byl zase „cool“. Proto zkoušíme nové formáty i nadále, ale vidíme, že diváci Coolu mají například blízko i k online pořadům. To je to, o čem jsem mluvil. Obsah musíme více vytěžovat na různých platformách, abychom dosáhli kýženého efektu.

A jsou to formáty přenositelné do prima+?

O to se snažíme, ale také o to, aby to bylo i obráceně. Například dokument o nejtěžších zločincích Bez lítosti, připravený pro prima+ Originals, nabídneme na podzim i na Prima Cool. Diváci, kteří ho chtěli zhlédnout na prima+, ho už viděli, ale to zdaleka nejsou všichni diváci Prima Cool. Tak proč jim ho nenabídnout, když věříme, že je bude bavit?

Je ještě celkově možné zvyšovat podíl na trhu, když sečteme všechny kanály skupiny Prima? Nepřebíráte si diváky mezi jednotlivými svými kanály?

Mezi svými kanály jen minimálně, jsou stavěny tak, aby se žánrově nepřekrývaly. A trendy sledovanosti v posledních několika letech v podstatě stabilně ukazují podobnou sledovanost tří hlavních televizních skupin.

Změní se to s novým generálním ředitelem České televize?

Dramaticky se to myslím nezmění a bude to pořád souboj o každý vysílací slot a každého diváka.

Jak to vidíte na podzim s reklamou, je naplněno?

Zatím to vypadá, že poptávka po televizní reklamě by měla být ještě větší než loni.

Zdroj: mediaguru.cz

NIZOZEMSKÝ PIRÁTSKÝ STREAMER OBSLOUŽIL VÍCE NEŽ 1,3 MILIONU ZÁKAZNÍKŮ

Nizozemský pirát, působící pod několika názvy, například 4K OTT, Cobra a My TV plus, obsluhoval více než 1,3 milionu lidí. Podle obžaloby umožňovala jeho pirátská streamovací služba zákazníkům sledovat neomezeně filmy a seriály z Netflixu, Videolandu a Disney+ a Viaplay za 10 EUR měsíčně.

Služba umožňovala uživatelům neomezeně sledovat televizní kanály a stejně tak tisíce televizních seriálů a filmů ze streamovacích videoslužeb. Nizozemská daňová zpravodajská a vyšetřovací služba (Fiod) ji loni na jaře odpojila.

Předplatné bylo možné směnit za hotovost v obchodech s telefony, bylo možné sledovat prostřednictvím speciální aplikace a existovaly také mediaboxy s předinstalovaným přístupem ke službě. Přenosy přicházely z datového centra v Den Helderu, odkud byly distribuovány filmy, seriály a televizní pořady.

Počátkem loňského roku zahájily nizozemské finanční úřady vyšetřování této operace. Loni v květnu proběhly razie v Den Helderu, Almere a Hengelu. Proběhly také domovní prohlídky v Amsterdamu, Almere, Enschede a Haagu. Při nich bylo zabaveno více než 1 000 serverů a nalezena hotovost v celkové výši nejméně 200 000 EUR.

Pirát byl identifikován jako 30letý Hicham O. z Almere. Podle obžaloby byl z 80 % vlastníkem nelegální streamovací služby a udržoval kontakty s prodejci a překupníky peněz. Odposlechnuté telefonické rozhovory ukázaly, že se obával vyšetřování Fiod. Během těchto monitorovaných hovorů také uvedl, že měsíčně obrací půl milionu a vydělává na tom 200 000 EUR měsíčně.

Justice ho stíhá mimo jiné za porušování autorských práv, členství ve zločinecké organizaci a praní špinavých peněz ve výši 17,5 milionu eur.

Zdroj: broadbandtvnews.com

PIRÁTSTVÍ PLACENÝCH SLUŽEB SKY DEUTSCHLAND ODSOUZENO K POKUTĚ

Proces s pirátstvím placených televizních služeb Sky Deutschland dnes u německého soudu skončil pokutou.

Třiatřicetiletý obžalovaný byl u zemského soudu v Göttingenu odsouzen k zaplacení 10 000 EUR, informoval německý list HNA. Trestní řízení bylo zahájeno také proti jeho více než 400 zákazníkům po celé zemi, kteří byli v průběhu vyšetřování identifikováni.

Podle zprávy obviněný, který se k činu přiznal, nabízel prostřednictvím svého vlastního internetového obchodu a také prodejní platformy eBay určitá zařízení, která zákazníkům umožňovala získat předplacenou službu Sky Deutschland „zdarma“. V některých případech zákazníkům žádné zařízení neprodal, ale zaslal jim odkaz, jehož prostřednictvím se mohli k nabídce placené televize nelegálně dostat.

Řízení o podvodu bylo zahájeno na základě stížnosti podané společností Sky Deutschland.

Zdroj: broadbandtvnews.com

PELÍŠKY A DALŠÍ FILMY MUSÍ ZMIZET Z ULOZ.TO, PROVOZOVATEL PLATFORMY U ÚSTAVNÍHO SOUDU NEUSPĚL

Z internetového úložiště Ulož.to musejí zmizet Pelíšky a dalších pět českých filmů (Ostře sledované vlaky, S čerty nejsou žerty, Vesničko má středisková, Kobry a užovky a Obušku, z pytle ven!). Nepůjde je vyhledat a ani stáhnout. Vyplývá to z rozhodnutí Ústavního soudu (III. ÚS 3077/22), který odmítl ústavní stížnosti provozovatele Uloz.to cloud a.s.

Předloňský rozsudek Vrchního soudu v Praze, který se věcí podrobně zabýval a nastavil mantinely výkladu autorského zákona, později potvrdil i Nejvyšší soud. Soudy tak na základě žaloby agentury DILIA provozovateli úložiště Uloz.to nařídily, aby znemožnil stahování šesti konkrétních filmů, pokud je lidé mohou vyhledat podle názvu. Právním jazykem vrchní soud uložil Ulož.to:

…povinnost zdržet se na specifikovaných webových stránkách umožnění stahování souborů se specifikovanými příponami obsahujícími šest specifikovaných audiovizuálních děl, pokud můžou členové veřejnosti tyto soubory vyhledat zadáním titulu díla ve vyhledavači poskytnutém k tomu veřejnosti žalovanou, a to po dobu trvání majetkových práv k těmto dílům a zároveň po dobu, kdy tato práva jako kolektivní správce vykonává žalobce…

Ulož.to v ústavní stížnosti namítalo, že mu je ukládána povinnost v rozporu se zákonem 480/2004 Sb., o některých službách informační společnosti, který uložení takové povinnosti vylučuje.

Ústavní soud ale ve zdůvodnění vyložil, že s touto námitkou se už před ním soudy dostatečně vypořádaly a že tu není od toho, aby byl další instancí v soustavě obecných soudů. Provozovatel úložiště je podle něj poskytovatelem služby, kterou třetí osoby využívají k porušování nebo ohrožování práv autorů chráněných děl.

Soudci přitom vyšli z rozhodnutí evropského Soudního dvora (C-682/18 a C-683/18), podle kterého má poskytovatel tzv. hostingové služby povinnost zdržet se poskytování takové služby, pokud ji využívají třetí osoby k porušování nebo ohrožování autorských práv. Tato povinnost se přitom může vztahovat nejen k odstranění závadného obsahu, ale i k zajištění že k dalšímu takovému porušování nebude docházet.

Zdroj: lupa.cz

VYSÍLACÍ SPOLEČNOSTI SE PŘED NOVOU FOTBALOVOU SEZÓNOU ZAMĚŘILY NA PIRÁTSTVÍ

Společnost Sky údajně získala povolení od Nejvyššího soudu ve Velké Británii, aby donutila poskytovatele internetových služeb blokovat pirátské webové stránky, které nelegálně streamují jejich sportovní obsah i zábavné pořady.

Před začátkem fotbalové sezóny 2023/24 se vysílací společnosti a regulační orgány zaměřují na nelegální streamovací služby.

V Itálii regulátor Autorità per le Garanzie nelle Comunicazioni (AGCOM) oznámil, že bude blokovat pirátské webové stránky do 30 minut od začátku programu.

AGCOM uvedl, že hodlá blokovat překlady doménových jmen DNS a také směrování síťového provozu na jedinečné IP adresy.

Ve Spojeném království mezitím společnost Sky údajně získala povolení od Nejvyššího soudu, aby donutila poskytovatele internetových služeb blokovat pirátské stránky, které umožňují nelegální přenos sportovního obsahu i zábavných pořadů.

Podle FT rozhodnutí vyžaduje, aby online platformy blokovaly divákům nelegální přístup k lineárním kanálům v určitém čase, např. na začátku zápasu Premier League.

Sky bude moci v určitou dobu vypnout jednotlivé pirátské stránky, uvádí zpráva. Dodává, že dodavatel třetí strany bude identifikovat zdroj nelegálního vysílání prostřednictvím IP adresy nebo vyhrazených serverů.

Tyto informace pak budou předány poskytovatelům internetových služeb, kteří zablokují přístup divákům k těmto místům prostřednictvím své sítě.

„Blokování se ukázalo jako mimořádně účinný nástroj v boji proti pirátství a je jen jedním z řady opatření, která přijímáme na ochranu našeho obsahu a podnikání,“ řekl FT mluvčí Sky.

Zdroj: tvbeurope.com

„SLAPPs“

Vyjádření Asociace komerčních televizí, z.s. k návrhu Směrnice Evropského parlamentu a Rady o ochraně osob, které se podílejí na účasti veřejnosti, před zjevně neopodstatněnými nebo zneužívajícími soudními řízeními („strategickými žalobami proti účasti veřejnosti“, „SLAPPs“)

ČERVENEC 2022

Z pozice televizních vysílatelů podporujeme a vítáme snahu EP a Rady k podpoře demokracie a posílení názorové plurality s cílem chránit novináře a obecně další ochránce lidských práv.

Jak však plyne z oficiální pozice České republiky k návrhu směrnice ze dne
25. května 2022 vypracované Ministerstvem spravedlnosti, na území ČR se tento typ žalob téměř nevyskytuje, stejně jako problematika SLAPPs z českého pohledu není vnímána jako přeshraniční. Musíme také souhlasit s názorem Ministerstva spravedlnosti, že z pohledu ČR může návrh Komise v některých oblastech překračovat zvolený právní základ, stejně jako že povinné zavádění dosud neznámých procesních institutů, které mohou být potenciálně v rozporu se zásadou procesní autonomie, je značně kontroverzní, a že tu existuje reálné riziko, že procesní pravidla obsažená v návrhu směrnice, jež jsou dosud českému právu cizí, povedou ke změnám vnitrostátní procesní legislativy a budou se využívat v řízeních, kde lze mezinárodní přesahy spatřovat jen stěží.

Níže uvádíme několik potenciálně nejvíce problematických ustanovení návrhu směrnice:

• Článek č. 3: Definice

Účast veřejnosti: je definována velmi široce, navrhujeme zúžení definice.
Záležitost veřejného zájmu: je definována velmi široce, navrhujeme zúžení definice.
Zneužívající soudní řízení proti účasti veřejnosti: navrhujeme bližší vymezení tohoto pojmu, tedy změnu definice, neboť dle stávající definice, zda a v jaké míře skutečně v řízení došlo k naplnění jeho znaků, bude záležet čistě na posouzení konkrétního soudce/soudců, čímž je popírán cíl navrhované směrnice – harmonizace v právních řádech členských států.

• Článek č. 7: Vstup třetí strany do řízení

Dle článku 7 může soud, kterému byla věc předložena, povolit, aby se nevládní organizace, které chrání nebo podporují práva osob podílejících se na účasti veřejnosti, mohly řízení účastnit, a to buď za účelem podpory žalovaného, nebo za účelem poskytnutí informací. Členské státy by měly upravit procesní požadavky na vedlejší účastenství, s možným zavedením lhůt, v souladu s procesními pravidly platnými pro soud, kterému byla věc předložena.

Dle českého právního řádu platí, že pro připuštění vedlejšího účastníka do řízení musí vždy na věci existovat jeho právní zájem, nikoliv pouhý morální či obecně majetkový zájem na výsledku sporu. S institutem vedlejší intervence v civilním soudním sporu přitom procesní právo obecně spojuje další procesní práva a povinnosti, tudíž jde o prvek, který je českému právu cizí. Mavrhujeme tedy přeformulování předmětného článku.

• Článek č. 9: Zamítnutí v rané fázi

První odstavec stanoví, že zamítnutí v rané fázi se přizná, je-li žaloba podaná proti žalovanému zcela nebo částečně zjevně neopodstatněná. Je-li hlavní žaloba zamítnuta později v běžném řízení, žalovaný stále může využívat dalších prostředků nápravy proti zneužívajícím soudním řízením, jestliže jsou poté shledány prvky zneužití. Druhý odstavec umožňuje členským státům zavést přiměřené lhůty, které budou limitovat právo žalovaného na podání návrhu na zamítnutí žaloby.

U navrhované úpravy – zamítnutí v rané fázi – máme obavu, jakým způsobem budou soudy v případě SLAPPs docházet k závěrům o zjevné neopodstatněnosti žalob.

• Článek č. 11: Zrychlené řízení

Článek 11 návrhu směrnice vyžaduje, aby se žádost o zamítnutí v rané fázi projednala ve zrychleném řízení, přičemž se zohlední okolnosti případu, právo na účinnou právní ochranu a právo na spravedlivý proces. Členské státy mohou k zajištění vysoké míry účelnosti zrychleného řízení stanovit lhůty, v nichž se má konat jednání nebo v nichž má soud rozhodnout. Mohou také přijmout režimy podobné řízením souvisejícím s předběžnými opatřeními.

I v tomto ohledu se ztotožňujeme s postojem Ministerstva spravedlnosti, tedy že nemůžeme souhlasit se zněním článku 11, jelikož jej považujeme za zásah do vnitrostátních pravidel, který v rozporu se zásadou proporcionality překračuje míru nezbytně nutného pro dosažení avizovaného cíle odstraňovat překážky občanskoprávního řízení.

• Článek č. 12: Důkazní břemeno

Článek 12 návrhu směrnice zavádí pravidlo tzv. obrácení důkazního břemene. Požádal-li žalovaný o zamítnutí v rané fázi a prokázal, že daný výrok nebo činnost je úkonem účasti veřejnosti, bude povinností žalobce, aby prokázal, že žaloba není zjevně neopodstatněná. To dle Komise nepředstavuje omezení přístupu ke spravedlnosti, vezme-li se v úvahu, že žalobce nese důkazní břemeno v souvislosti s danou žalobou a že na to, aby zabránil zamítnutí v rané fázi, potřebuje splnit pouze mnohem nižší úroveň důkazů k prokázání toho, že žaloba není zjevně neopodstatněná.

I tento návrh vnímáme negativně, tedy že žalobce bude muset v případě podané žádosti o zamítnutí zjevně neopodstatněných soudních řízení v rané fázi dokázat neexistenci určité skutečnosti. Dle Komise bude na žalobci v tomto případě prokázat, že žaloba není zjevně neopodstatněná po věcné stránce (žalobce tedy bude například dokazovat, že neučinil jednání, ze kterého žalovaného viní článek v novinách). Z tohoto pohledu se však jedná o skutečnosti, které by žalobce musel prokazovat v původním hlavním řízení i bez ohledu na vznesenou žádost žalovaného o zamítnutí zjevně neopodstatněných soudních řízení v rané fázi. V této souvislosti proto není zřejmé, jaký účel institut obrácení důkazního břemene plní. V praxi by navíc mohla být ve výsledku žalobci při přezkumu podmínek řízení odejmuta možnost soudního přezkumu merita věci. V kombinaci s výše uváděným požadavkem na přerušení hlavního řízení spatřujeme v tomto ustanovení nástroj, kterým žalovaný může řízení obstruovat, a to i v případě důvodné žaloby.

• Článek č. 14: Přiznání náhrady nákladů

V textu tohoto článku je stanoveno, že žalobci, který podal návrh na zahájení zneužívajícího soudního řízení proti účasti veřejnosti, může být přikázáno nést veškeré náklady řízení, včetně plných nákladů na právní zastoupení vzniklých žalovanému, ledaže jde o nepřiměřené náklady.

Výše náhrady nákladů řízení za právní zastoupení se v případě advokátů určí podle tarifní odměny na základě tzv. advokátního tarifu. Pokud by mělo docházet k přiznávání náhrady nákladů za sjednanou smluvní odměnu advokáta, byly by tyto náklady z pohledu protistrany ve většině případů nepřiměřeně vysoké, přičemž směrnice pravděpodobně předpokládá, že přiměřenost výše nákladů se bude hodnotit zejména s ohledem na majetkové poměry žalobce. Tato skutečnost, dle navrženého textu, vyvolává nerovné postavení stran ve sporném řízení.

Závěr:

Jak jsme již uvedli shora, plně podporujeme snahu EP a Rady k podpoře demokracie a posílení názorové plurality, nicméně s ohledem na naše výše zmíněné připomínky k návrhu textu směrnice máme obavu, že pokud by směrnice byla schválena v předloženém znění, pak by bylo nutné přijmout i změny v občanském soudním řádu, dále v zákoně o mezinárodním právu soukromém a stejně tak i v advokátním tarifu, což byl byly velmi zásadní zásahy do českého právního řádu.

ULOŽ.TO PROHRÁLO SOUD KVŮLI ŠARLATÁNOVI. SOUDIT SE CHCE DÁL

Internetové úložiště by mělo zaplatit skoro milion korun za to, že navzdory opakovaným upozorněním umožňovalo stahovat český film Šarlatán.

Právní bitvy mezi filmovými distributory a internetovým úložištěm Ulož.to dospěly do další fáze. Před soudy mají střídavé úspěchy obě strany, minulý týden se justice přiklonila na stranu filmového distributora CinemArt. Městský soud v Praze ve čtvrtek rozhodl, že by Ulož.to mělo zaplatit 976 000 Kč za to, že umožňovalo stáhnout životopisné drama Šarlatán bez souhlasu držitelů autorských práv.

Film byl na Ulož.to dostupný nejméně dva roky, nepomohla ani opakovaná upozornění držitelů práv.

Podle Hospodářských novin, které na nepravomocný rozsudek upozornily, je to první úspěšná žaloba na peněžité plnění vůči podobným serverům. Ulož.to se proti rozsudku odvolá a věří, že CinemArt nakonec nedostane žádnou náhradu škody.

Disk s filmem bylo možné na Ulož.to jednoduše najít i při psaní tohoto článku. Právní spory zdržuje a protahuje různé kličkování. Úložiště nedávno změnilo charakter služby i provozovatele. Aktuální název je Ulož.to Disk, technicky se prezentuje jako cloudová služba s externím vyhledáváním a jako provozovatel je vedena mostecká firma Cloud Platforms a.s.

Spor se týká činnosti serveru v předchozí podobě, jejímž provozovatelem byla firma Petacloud. Za tu vystupují stejní lidé jako za současnou Cloud Platforms, obě akciové společnosti sídlí na stejné adrese v Mostě. Firma Petacloud je od letošního května v exekuci kvůli jinému případu, který souvisí s tím, že Ulož.to umožňovalo nahrávání a stahování seriálu Duch z produkce TV Prima. Rejstříkový soud navíc zahájil řízení o jejím zrušení, protože dlouhodobě nezakládala dokumenty do sbírky listin.

Jak soud v případě filmu Šarlatán dospěl k částce 976 000 Kč? Podle CinemArtu odpovídá sumě, za kterou prodává licenci k užití podobně úspěšných filmů. A mohl by chtít ještě víc, soudkyně podotkla, že licenční odměny se pohybují i ve stovkách tisíc až milionech korun. A protože jde o nedovolené užití díla, mohl by držitel autorských práv podle zákona požadovat dvojnásobek běžné ceny.

„Rozsudek vykazuje množství chyb a nepochopení problematiky, s čímž se u soudů první instance setkáváme bohužel pravidelně. Soudy vyšší instance nám pak v těchto sporech dají za pravdu, bohužel to však často trvá velmi dlouho, čehož protistrana zneužívá,“ tvrdí Ulož.to, které způsobenou škodu zpochybňuje.

Úložiště nesouhlasí s právním závěrem, ke kterému se soudkyně přiklonila. Tvrdí, že jako poskytovatel cloudových služeb žádná díla neužívá, tím pádem nemůže zasahovat do autorských práv. „Tím není naplněna první a hlavní podmínka pro přiznání nároku na vydání bezdůvodného obohacení (jak rozhodl soud). Tento náš názor již dříve potvrdil dokonce Nejvyšší a Ústavní soud,“ uvádí Ulož.to.

Soudkyně vyslyšela argumenty CinemArtu, že by se Petacloud mohl vyhýbat zaplacení soudem určené sumy. Nařídila proto, ať Ulož.to zaplatí 976 000 Kč do tří dnů po obdržení rozsudku. Ale ani to neznamená, že CinemArt peníze dostane. Vyplývá to z reakce provozovatele úložiště na rozsudek.

„Údajná ‚škoda‘, o jejímž vyplacení bylo rozhodnuto sice nepravomocně, ale s okamžitým účinkem, nebude vyplacena společnosti CinemArt, ale bude uložena v advokátní úschově. Až odvolací soud rozhodne, zda budou prostředky vráceny Ulož.to, nebo vyplaceny společnosti CinemArt. Vzhledem k četným vadám rozsudku samozřejmě očekáváme jejich navrácení,“ dodalo úložiště ve svém prohlášení pro média.

Ulož.to považuje za absurdní, aby provozovatel úložiště musel vydávat bezdůvodné obohacení, kdykoliv se na jeho komerční platformě objeví uživatelsky vytvořený obsah zasahující do autorských práv. Při uplatňování této logiky by podle Ulož.to nemohly fungovat ani velké světové platformy, které také umožňují nahrávat obsah.

Vyhledávání souborů není od začátku tohoto roku provozované na doméně Ulož.to. Místo toho úložiště po zadání klíčového slova přesměruje uživatele na vyhledávač Gozo, případně na jiné vyhledávače typu Google, DuckDuckGo nebo Seznam. Gozo na svých stránkách uvádí, že neukládá historii vyhledávání ani nesbírá žádná osobní data. Vyhledávač nemá žádné firemní kontaktní údaje kromě e-mailu a formuláře, doména je registrovaná anonymně.

Ulož.to čelí i dalším žalobám, například od televize Prima nebo televize Nova. Od ledna mají majitelé autorských práv silnější pozici díky novele autorského zákona. Ta zjednodušeně řečeno zavedla princip, že úložiště jako Ulož.to si mají aktivně dopředu shánět oprávnění na autorsky chráněný obsah, který by se na nich mohl vyskytnout. Velmi velké platformy s více než pěti miliony uživatelů měsíčně mají povinnost předcházet nahrání díla, o kterém držitel autorských práv poskytl relevantní a nezbytné informace a jehož šíření na úložišti si nepřeje.

Platformy, které používá méně než pět milionů uživatelů měsíčně, musí dílo odstranit na základě oznámení držitelů práv a zároveň udělat všechno pro to, aby nešlo znovu nahrát.

Změny na Ulož.to přišly poté, co novelizovaný autorský zákon začátkem ledna vstoupil v platnost. Z úložiště se stala cloudová služba. „V českých podmínkách je to nejčastější sebeobrana v případě provozování byznysu na úkor nositelů autorských práv,“ podotkla na červnové konferenci Digimedia Klára Brachtlová, která za Asociaci komerčních televizí prezentovala stav boje s pirátským obsahem na internetu.

Provozovatelé úložišť využívají různé kreativní způsoby, jak komplikovat vymáhání zákonných povinností. Služby účelově mění název, mění se obchodní podmínky, jedna firma je poslána do likvidace a vzápětí vznikne jiná, typická je také změna provozovatele ve chvíli, kdy už služba čelí žalobě. Fyzická sídla společností využívají služby virtuálních kanceláří.

Asociace komerčních televizí navrhuje inspirovat se v zahraničí. Odpovědnost za provozování služeb pro sdílení obsahu online by nemusely mít jen právnické osoby (firmy), ale také konkrétní lidé. Do českého právního řádu by také mohla být zavedena krajní možnost blokování přístupu na určitý server, který porušuje autorská práva v masovém měřítku. Takové možnosti jsou v Řecku, v Itálii, v Litvě, ve Francii a v dalších státech.

Televize argumentují tím, že jim unikají peníze z odvysílané reklamy, pokud si uživatelé stáhnou obsah z internetového úložiště. Navíc se v těchto zdrojích objevují ještě neodvysílané epizody, které mají exkluzivní předpremiéry na placených službách typu Voyo nebo Prima+. Další peníze tedy unikají kvůli nepořízenému předplatnému. A televizím vadí také to, že úložiště obloží stahované soubory vlastní online reklamou, takže se „chlubí cizím peřím“ a využíváním nelicencovaného cizího obsahu pro vlastní obchodní cíle se dopouštějí nekalé soutěže.

Zdroj: lupa.cz

V POLOLETÍ ROSTLY KOMERČNÍ STANICE, NEJVYŠŠÍ PODÍL MĚLA ČT

Stanice České televize měly v prvním letošním pololetí nejvyšší podíl v celodenní sledovanosti ve skupině starší 15 let. Ve srovnání se stejným obdobím loni si ale polepšily především komerční televize.

Stanice České televize zaznamenaly v letošním prvním pololetí souhrnný podíl ve výši 30,10 % v celodenním vysílání v divácké skupině starší 15 let a staly se nejsledovanějšími na tuzemském trhu. Ukazují to data oficiálního měření sledovanosti ATO-Nielsen za období 1.1. až 30.6. 2023.

Skupina Nova dosáhla nejvyššího podílu v hlavním vysílacím čase ve skupině 15+ a potvrdila prvenství v diváckých skupinách 15-54 a 15-69 v celodenním i večerním vysílání.

Skupina Prima navýšila podíl v celodenním vysílání ve skupině 15+ a potvrdila v této divácké kategorii pozici druhé nejsledovanější skupiny. V hlavním vysílacím čase 15+, jakož i ve skupinách 15-54 a 15-59 byla třetí nejsilnější.

V meziročním srovnání se dařilo především komerčním subjektům. Své podíly navýšily nejvíce skupina Nova (výrazněji pak v hlavním vysílacím čase), zastupitelství Atmedia a Televize Seznam.

Z jednotlivých stanic si nejlépe vedla Televize Seznam, která si v prvním pololetí připsala meziroční navýšení o 0,69 procentního bodu na 1,48 % (platí pro 15+, celý den). Svůj podíl také významněji navýšily Prima Krimi (+0,57 pb. na 3,86 %), Nova Gold (+0,47 pb. na 1,90 %), CNN Prima News (+0,28 pb. na 2 %) a ČT2 (o 0,38 pb. na 4,37 %). Mírné navýšení podílu se týká i dalších tematických stanic skupiny Nova a Prima. Hlavní kanál Nova dosáhl v letošním prvním pololetí téměř stejného výsledku jako ve stejném období loni (+0,03 pb.), zatímco hlavní kanály ČT1 a TV Prima za svým loňským pololetním výsledkem mírně zaostaly (vše platí pro 15+ celý den).

Nejsledovanějšími pořady v prvním pololetí 2023 byly detektivní minisérie Docent, volební diskuse Cesta na Hrad, seriál Místo zločinu České Budějovice a filmy Zátopek a Prvok, Šampón, Tečka a Karel.

Zdroj: mediaguru.cz