VÝVOJ ROZHODNE O TOM, ZDA A JAK DLOUHO ZŮSTANE NOVA V TERESTRICE

Mediální skupina Nova bedlivě sleduje technologický vývoj a podíl jednotlivých televizních platforem na trhu. Situaci si vyhodnocuje každého půl roku. Generální ředitel TV Nova popisuje v rozhovoru pro MediaGuru.cz i aktuální pozici služby Oneplay a její nejbližší vývoj.

Pozemní televizní vysílání zůstává pro skupinu Nova důležitou součástí distribuční strategie, jeho význam však dlouhodobě klesá. Generální ředitel TV Nova Daniel Grunt v rozhovoru pro MediaGuru.cz uvedl, že společnost průběžně vyhodnocuje vývoj podílu terestrické distribuce a podle něj bude rozhodovat o případných změnách v budoucnu. V současnosti Nova neplánuje měnit svůj distribuční model ani způsob fungování streamovací služby Oneplay, kterou chce dále rozvíjet především prostřednictvím obsahu, technologických úprav a zlepšování uživatelské zkušenosti. Zároveň připouští, že s dalším poklesem významu bezplatného vysílání mohou do budoucna přicházet v úvahu i nové scénáře práce s obsahem. „Všechno bude záležet na tom, jak rychle bude klesat význam terestriky,“ říká.

Můžete prozradit, do kdy máte distribuční smlouvu s Českými Radiokomunikacemi o šíření vašich kanálů v terestrickém vysílání? Jestli to není tajemství, na jak dlouho je uzavřená dohoda, která začala běžet někdy v roce 2020 nebo 2021?

To je, obávám se, obchodním tajemstvím, takže to nemohu komentovat.

Ptám se proto, jelikož jste určitě zaznamenal zásadní distribuční změnu, kterou chystá vaše přímá konkurence, skupina Prima. Má Nova nějaký plán, jak se terestrické vysílání bude dál vyvíjet?

Plán je velice jednoduchý. Odvíjí se od toho, jaká je váha terestriky jako hlavního zdroje příjmu v rámci distribučního mixu. V tuto chvíli je stále významná, její podíl se pohybuje kolem 35 až 36 %. Televizní reklama pro nás nadále představuje zásadní zdroj příjmů. Její podíl sice postupně klesá, pořád se ale pohybuje kolem 50 %. Pokud by její význam začal klesat výrazně – což si nemyslím – budeme to samozřejmě přehodnocovat. V tuto chvíli ale nevidíme důvod dělat změny.

Takže není to něco, co byste v nejbližších letech měli řešit. Ptám se i proto, že jako milník pro další budoucnost pozemního vysílání se skloňuje rok 2030, do kdy ČTÚ udělil kmitočty pro celoplošné sítě. Do této doby se tedy nic nezmění?

To nedokážu garantovat. Jak jsem řekl, všechno bude záležet na tom, jak rychle bude klesat význam terestriky. Ještě před pár lety představovala více než 50 %, dnes je to kolem 35 %, pokud si to správně pamatuji. Ten pokles je poměrně rychlý. Vývoj proto každého půl roku vyhodnocujeme a podle něj přizpůsobujeme naši strategii. Nemůžeme tedy říct, že je na dalších pět nebo šest let něco jisté. Všechno se bude odvíjet od toho, jak silná bude terestrika.

A nemůžete tedy prozradit ten rok, do kdy platí stávající dohoda s Českými Radiokomunikacemi?

To nemůžu.

Nova je silná na obou pilířích v bezplatném i v prémiovém obsahu. Uvažujete třeba o tom, že byste v nějakém časovém horizontu některý bezplatný obsah začali přesouvat za placenou bránu?

To je jeden z potenciálně možných scénářů, a jak jsem říkal na začátku, všechno se to bude odvíjet od toho, jak se bude dál vyvíjet pokles terestrické distribuce.

Přesun části bezplatného obsahu za placenou bránu je jedním z možných scénářů do budoucna. Rozhodující ale bude další vývoj terestrické distribuce a tempo jejího poklesu.

Co se týká Oneplay, v nabídce už dávno nejsou pouze předpremiéry původních titulů Novy nebo Oneplay Originály, ale objevují se tu i poměrně zajímavé akvizice.

Hodně to souvisí se silou báze Oneplay jako takové. Jsme největší streamovací služba v České republice, a proto musíme nabízet co nejpestřejší, nejkošatější obsah a zaměřit se na co nejvíc cílových skupin. Je to jediná cesta, jak můžeme dál růst. Naším cílem je i nadále přinášet ten nejlepší obsah pro české diváky. Ať už jde o českou tvorbu, nebo o akviziční tituly, které vybíráme českým divákům na míru.

Co vám aktuálně říkají průzkumy spokojenosti zákazníků? Jak Oneplay v roce 2026 vnímají a co od něj očekávají?

Musím říct, že za těch 15 měsíců od spuštění Oneplay v březnu 2025 se vnímání značky zásadně posunulo. Začátek byl samozřejmě náročný. Uživatelé Voyo i O2 TV přešli ze služeb, na které byli zvyklí, na novou platformu s novým uživatelským rozhraním a novou značkou. Navíc se zvýšila cena. Situace se ale začala rychle obracet. Pomohl nám především obsah, který na Oneplay nabízíme a také způsob, jakým ho uživatelům předkládáme. Snažíme se jim usnadnit orientaci a pomoci jim najít přesně to, co je pro ně relevantní. V tuto chvíli se NPS Oneplay už blíží hodnotám, kterých dosahovalo Voyo, které bylo lovebrand (NPS = Net Promoter Score, metrika ukazující oblíbenost služby na základě jejího doporučení od zákazníků, pozn. red.).

Co z této hodnoty konkrétně plyne?

Díky NPS zjistíme, jak pravděpodobné je, že byste danou službu nebo produkt doporučili svým známým. Hodnotí se na škále od 0 do 10, přičemž výsledné skóre může být od minus 100 do plus 100. Hodnocení 9 a 10 jsou pozitivní, 7 a 8 neutrální a hodnocení 6 a méně se započítávají negativně. Je to tedy poměrně přísná metrika. My se teď pohybujeme ve vysokých pozitivních hodnotách.

Uvažujete o tom, že byste Oneplay začali nabízet operátorům v balíčku, jako to například dělá Netflix, Disney+ nebo třeba HBO Max?

O změně distribuce nepřemýšlíme. V tuto chvíli má Oneplay dva provozovatele. Pro takzvanou B2C bázi (to znamená napřímo) je to Nova, a pro zákazníky služeb O2 je to O2. Máme tedy tyto dva provozovatele, a to neplánujeme měnit.

Konkurenční Prima oznámila 10. srpna dohodu se společností BBC Studios, která ji umožní v Česku, stejně jako operátorovi T-Mobile, nabízet službu BBC Player. Jsou nějaké subjekty, ať už globální hráči nebo nadnárodní, u kterých uvažujete o podobném směru, nebo máte nějakou jinou cestu, kterou jdete?

Je široká paleta partnerů, o kterých uvažujeme. S některými jednáme, s jinými jsme jednání ukončili a průběžně vyhodnocujeme další možnosti. Vždy záleží na konkrétních obchodních podmínkách a na tom, jestli nám daná spolupráce dává smysl. Jednání tedy průběžně probíhají, ale v tuto chvíli jsme žádnou dohodu neuzavřeli.

A je něco, co už se blíží k uzavření dohody?

V tuto chvíli ne.

Chystáte pro Oneplay nějaký technologický upgrade nebo něco, co by ovlivnilo jeho další fungování? Mám na mysli například vícejazyčné audio, titulky apod.

Tato konkrétní funkce je na Oneplay dostupná už od jeho spuštění, na Voyo ale nebyla. To, proč není možná u veškerého obsahu, souvisí s licenčními právy a dodavateli obsahu. U velké části titulů na Oneplay totiž stále platí smluvní podmínky sjednané ještě v době Voya, kdy například nebylo součástí dohody vícejazyčné audio. Nebo dodavatel jednoduše nemá další jazykové verze. Tyto podmínky proto musíme postupně znovu dojednávat a jazykové stopy nebo titulky následně doplňovat.

A bude tam probíhat ještě nějaký jiný technologický upgrade?

Technologický upgrade probíhá neustále a je to nikdy nekončící proces. Pokud jde o změny, které zákazníci přímo uvidí, v průběhu druhého pololetí budeme vylepšovat uživatelské rozhraní. To bude jedna z nejvýraznějších viditelných změn.

To znamená co? Co se tam bude dít?

Budeme graficky upravovat hlavní stránku tak, aby byla ještě čistší a přehlednější a aby diváci snáze našli, co hledají. Pro nás je klíčové, a to vnímáme jako jeden z největších problémů celého odvětví, že se diváci v nabídce velmi těžko orientují. Jsou přehlceni množstvím obsahu. Na Oneplay proto chceme dělat všechno pro to, abychom jim výběr co nejvíce usnadnili. To znamená upravovat uživatelské prostředí i doporučující algoritmus, který si sami vyvíjíme a zlepšujeme. Cílem je zkrátit čas, který divák potřebuje k tomu, aby si vybral, co chce sledovat.

Zdroj: mediaguru.cz

NELEGÁLNÍ STREAMOVÁNÍ STOJÍ BRITSKOU EKONOMIKU 1,35 MILIARDY LIBER ROČNĚ

Nelegální streamování připravuje britskou ekonomiku nejméně o 1,35 miliardy liber ročně a souvisí se ztrátou více než 10 tisíc pracovních míst. Vyplývá to ze studie, kterou si nechala zpracovat protipirátská iniciativa BeStreamWise.

Studie The Price of Piracy, kterou připravila společnost WPI Economics, odhaduje, že pirátství v oblasti sportovních přenosů, filmů a televizního obsahu znamená pro britskou ekonomiku o 10 400 pracovních míst méně.

Z toho přibližně 4200 míst připadá na vysílání a mediální produkci, dalších 6200 pak na související obory, mezi které patří reklama, vydavatelství, maloobchod nebo širší kreativní průmysl.

Roční výpadek daňových příjmů studie vyčísluje na 366 milionů liber. Podle BeStreamWise tato částka odpovídá například nákladům na zaměstnání zhruba 9400 kvalifikovaných zdravotních sester britské NHS, 140 milionům školních obědů zdarma nebo financování 43 milionů hodin péče o děti.

BeStreamWise proto vyzývá ke koordinovanému postupu vlády a mediálního průmyslu. Ten by měl zahrnovat větší informovanost spotřebitelů o rizicích spojených s pirátstvím i opatření, která ztíží vyhledávání a používání nelegálních streamovacích služeb.

Podle Johna Whittingdalea, předsedy parlamentní skupiny pro duševní vlastnictví, by výsledky studie měly být pro britskou vládu a parlament „varovným signálem“.

„Studie přináší konkrétní důkazy o tom, že pirátství stojí britskou ekonomiku více než miliardu liber ročně a ohrožuje tisíce pracovních míst v kreativním průmyslu. Zároveň spotřebitele přímo vystavuje riziku podvodů,“ uvedl.

Matt Hibbert, Group Director Anti-Piracy ve společnosti Sky, upozornil, že nelegální streamování odvádí peníze, které by jinak směřovaly do investic do britské televizní, filmové a sportovní produkce. Spotřebitelé se podle něj zároveň vystavují riziku podvodů, různých internetových scamů nebo krádeže identity.

Studie uvádí, že výpadek příjmů omezuje možnosti vysílatelů investovat do nových pořadů a nezávislé produkce. Příjmy z vysílacích práv ke sportovním soutěžím navíc pomáhají financovat ženský sport, sport na amatérské úrovni i rozvoj nových talentů.

Liz Bales, šéfka British Association for Screen Entertainment, dodala, že boj proti pirátství vyžaduje více propojený přístup, protože se postupně mění jak divácké návyky, tak metody využívané provozovateli nelegálních služeb.

Zdroj: broadbandtvnews.com

FRIEND MTS A AGILETV INTEGRUJÍ CDN S TECHNOLOGIÍ VODOZNAKŮ PRO RYCHLEJŠÍ NASAZENÍ PROTIPIRÁTSKÝCH OPATŘENÍ

Společnosti Friend MTS a AgileTV dokončily první integraci sítě pro doručování obsahu (CDN) společnosti AgileTV s technologií serverového vodoznaku od Friend MTS. Operátorům tak umožní rychleji zavádět ochranu prémiového obsahu.

Předintegrované řešení propojuje platformu pro vodoznaky společnosti Friend MTS s CDN infrastrukturu AgileTV. Operátoři, kteří již využívají jednu z těchto technologií, tak mohou druhou doplnit s výrazně nižšími nároky na integraci. Podle obou společností je řešení navrženo tak, aby urychlilo nasazení ochranných mechanismů a současně zachovalo vysokou kvalitu obrazu u prémiových živých sportovních přenosů a zábavního obsahu.

Ve spojení s platformou Friend MTS pro monitorování pirátského obsahu umožňuje řešení operátorům identifikovat předplatitelské účty, které slouží jako zdroj nelegálně šířených streamů. V případě potřeby lze tyto účty také automaticky a v reálném čase deaktivovat.

Integrace využívá serverovou technologii vodoznaků A/B. CDN společnosti AgileTV vytváří jedinečně označené streamovací relace na základě tokenů jednotlivých předplatitelů. Díky tomu lze nelegální stream zpětně přiřadit ke konkrétnímu předplatitelskému účtu, aniž by technologie jakkoli ovlivňovala kvalitu nebo komfort sledování.

Společnosti své společné řešení představí na veletrhu IBC2026, kde předvedou, jak vodoznaky na úrovni jednotlivých předplatitelů umožňují rychle odhalovat zdroje pirátského vysílání a přijímat proti nim odpovídající opatření.

Oznámení zároveň odráží širší trend v odvětví, kdy se technologie ochrany obsahu stále častěji integrují přímo do infrastruktury pro distribuci videa namísto toho, aby fungovaly jako samostatné systémy.

Serverové vodoznaky nabývají na významu zejména v souvislosti s rostoucími požadavky držitelů sportovních práv na účinnější ochranu proti pirátství. Zatímco technologie DRM se zaměřuje především na zabránění neoprávněnému přístupu k obsahu, forenzní vodoznaky umožňují provozovatelům identifikovat zdroj uniklého nebo nelegálně šířeného streamu poté, co se objeví na internetu.

Zdroj: broadbandtvnews.com

ČESKÝ VÝZKUM POZORNOSTI ODHALUJE ROZDÍLY MEZI REKLAMNÍMI FORMÁTY

Pozornost diváků se může výrazně lišit podle délky spotu, jeho umístění v reklamním bloku nebo typu reklamního formátu. Ukazují to prozatímní výsledky pilotního projektu Omnicom Media, který jako první v regionu střední a východní Evropy měří reálnou pozornost televizní a video reklamy v domácnostech.

Omnicom Media dokončuje pilotní fázi výzkumu pozornosti, který sleduje skutečné chování diváků při konzumaci televizní a video reklamy. Projekt vzniká ve spolupráci s technologickou společností Amplified Intelligence a lokálním partnerem ResSolution Group a jako první svého druhu v regionu střední a východní Evropy (CEE) pracuje s kontinuálním měřením pozornosti v panelu 300 českých domácností.

Výzkum zachycuje aktivní i pasivní pozornost napříč televizí, connected TV (CTV) a online videem a má nabídnout jednotnou metriku pro porovnávání různých reklamních formátů. Podle Zuzany Horákové, Technology Director, Omnicom Media, už první výsledky z období od května do srpna naznačují výrazné rozdíly v tom, jak si jednotlivé formáty, stopáže nebo pozice v reklamních blocích dokážou pozornost diváků udržet. Pilotní fáze nyní přechází do dlouhodobějšího projektu, jehož cílem je vytvořit kontinuální zdroj dat pro plánování a vyhodnocování video reklamy na českém trhu.

Co všechno předcházelo samotnému spuštění výzkumu pozornosti a jak dlouho trvala příprava projektu?

Přípravy zabraly řadu měsíců intenzivní práce. Jako vůbec první v celém regionu CEE jsme chtěli přinést robustní a metodicky neprůstřelné měření, což znamenalo důkladné testování technologií i sladění globální metodiky se specifiky českého trhu. Velkou výhodou pro nás bylo silné mezinárodní zázemí Omnicomu. Naši kolegové ve Velké Británii tento výzkum se stejným hlavním partnerem úspěšně realizují už tři roky, kdy po úvodním pilotu přešli do kontinuálního měření, které se stalo standardní součástí tržních dat. V tomto směru jsme tedy měli na co navazovat a od koho čerpat ověřené postupy a zkušenosti z praxe. Klíčovou roli hrála také odvaha pěti našich klientů, kteří s námi do pilotní fáze vstoupili v momentě, kdy nikdo přesně nevěděl, jaká data získáme. Společně jsme definovali hypotézy, technické nastavení a analytický rámec tak, abychom pokryli TV, CTV i online prostředí.

Jak měření konkrétně probíhá a v čem se liší od existujících výzkumů pozornosti?

Zásadní rozdíl je v unikátním přístupu – nestavíme na deklaracích, laboratorních modelech ani modelovaných odhadech. Využíváme reálný, technologicky vybavený panel 300 domácností, kde zachycujeme skutečnou aktivní i pasivní pozornost lidí sekundu po sekundě v jejich přirozeném prostředí. Technologie je postavena na pokročilém face-matchingu pro detekci pohledu a obličeje a audio matchingu, který v reálném čase přesně identifikuje a páruje právě sledovaný obsah. Měříme celý trh a napříč různými video formáty i obrazovkami uplatňujeme jednotnou, globálně standardizovanou metodiku Amplified Intelligence. Naší dlouhodobou vizí je vytvořit jednotnou společnou metriku, která umožní přímé a férové srovnání pozornosti napříč všemi mediatypy – od digitálu přes televizi až po další kanály – a získat tak srovnatelná data o tom, kolik reálné pozornosti diváci reklamě skutečně věnují.

S kým na výzkumu spolupracujete a jak je projekt technicky a metodicky postaven?

Partnerství propojuje globální špičku v oboru s lokální výzkumnou infrastrukturou. Technologickým garantem je Amplified Intelligence, celosvětově nejkredibilnější autorita v oblasti Attention Economy, která zajišťuje jednotné metodické standardy. Projekt jsme od samého počátku opakovaně osobně řešili přímo se zakladatelkou Amplified Intelligence, profesorkou Karen Nelson-Field, což nám dalo jistotu, že metodika bude aplikována v naprosto nekompromisní kvalitě. Pro sběr dat a provoz panelu v České republice si Amplified Intelligence vybrala jako lokálního partnera společnost ResSolution Group, jež má s rozsáhlými výzkumnými projekty (včetně měření sledovanosti mimo domov) bohaté zkušenosti. ResSolution Group tak pro Amplified Intelligence zastřešuje reprezentativní panel domácností, což celému projektu poskytuje potřebnou statistickou robustnost pro detailní segmentaci podle demografie, kanálů i konkrétních typů umístění.

Nestavíme na deklaracích, laboratorních modelech ani modelovaných odhadech. Využíváme reálný, technologicky vybavený panel 300 domácností, kde zachycujeme skutečnou aktivní i pasivní pozornost lidí sekundu po sekundě v jejich přirozeném prostředí.

Výzkum má umožnit porovnávat pozornost podle délky spotu, pozice v reklamním bloku, typu stanice i formátu reklamy. Jak jste při přípravě projektu rozhodovali, které parametry bude důležité sledovat?

Vycházeli jsme z reálných otázek, které agentury i zadavatelé řeší každý den. Nechtěli jsme se omezit jen na klasické reklamní bloky. Sledujeme proto vliv jednotlivých stopáží, pozic v rámci bloku i rozdíly mezi tematickými a plnoformátovými kanály. Zároveň do srovnání zapojujeme i sponzoring, injektáže nebo product placement, abychom zmapovali kompletní ekosystém pod jednou společnou metrikou.

Co by měl výzkum přinést celému trhu, pokud jde o způsob, jakým se dnes vyhodnocuje televizní a video reklama?

Přináší zásadní posun od pouhé „příležitosti reklamu vidět“ k reálně doručené pozornosti v sekundách. Trh dosud často pracoval s předpokladem, že divák před obrazovkou znamená automaticky stoprocentní zásah. Náš výzkum poskytuje tvrdá, objektivní data o tom, kolik pozornosti lidé sdělení skutečně věnují, a otevírá cestu k efektivnějšímu využití reklamního prostoru.

Trh dosud často pracoval s předpokladem, že divák před obrazovkou znamená automaticky stoprocentní zásah. Náš výzkum poskytuje tvrdá, objektivní data o tom, kolik pozornosti lidé sdělení skutečně věnují.

Jak tento výzkum může na českém trhu ovlivnit využití pozornosti jako optimalizační jednotky pro plánování TV a video reklamy?

Pozornost přestává být abstraktním pojmem a stává se exaktní plánovací měnou. Díky těmto datům dokážeme v mediálních strategiích optimalizovat nejen reach a frekvenci, ale přímo „cost per attentive second“. Můžeme lépe vyvažovat mix krátkých a dlouhých stopáží, strategicky volit umístění v blocích nebo přesněji alokovat rozpočty mezi klasickou TV, CTV a online videem tak, aby kampaň maximalizovala paměťovou stopu značky při optimální ceně.

Jakým způsobem budou výsledná data využitelná pro zadavatele?

Pro zadavatele jde o zásadní konkurenční výhodu. Našich pět pilotních klientů již dnes vidí svá data v přímém porovnání s konkurencí, svou kategorií i celým trhem a ukazuje se, že jejich odvaha jít do projektu jako první jim přinesla obrovský náskok. Zadavatel přesně zjistí, jak funguje jeho kreativa v čase (attention decay), které formáty doručují nejvíce pozornosti na korunu investice, zda se vyplácí prémiové pozice a jak se liší chování jejich cílové skupiny od celkové populace. To umožňuje zásadně zpřesnit mediální investice a eliminovat plýtvání rozpočtem.

Je možné sdílet alespoň nějaké předběžné výsledky?

Konkrétní čísla a benchmarky si zatím necháváme pro naše klienty, ale už první data z období květen až srpen boří řadu zažitých mýtů. Vidíme například obrovské rozdíly v křivkách udržení pozornosti u různých stopáží, překvapivé chování specifických věkových skupin v různých denních dobách a velmi zajímavá zjištění ohledně fungování sponzoringu a injektáží ve srovnání s klasickým blokem či online videem. Projekt má navíc dvě etapy – v těchto týdnech vrcholí pilotní měření a plynule přecházíme do dlouhodobějšího projektu s našimi významnými partnery na TV trhu, jehož cílem je přejít na kontinuální sběr dat a sledovat dlouhodobý vývoj pozornosti na českém trhu. Data brzy představíme.

Zdroj: mediaguru.cz

ZA NELEGÁLNÍ IPTV UTRATÍ DOMÁCNOSTI V SEVERSKÝCH ZEMÍCH 280 MILIONŮ EUR ROČNĚ

Téměř 1,2 milionu domácností v severských zemích má přístup k nelegálním IPTV službám. Podle nového průzkumu společnosti Mediavision za ně uživatelé ročně utratí odhadem 280 milionů EUR.

V přepočtu jde o více než 23 milionů EUR měsíčně, respektive přibližně 760 tisíc eur denně. Domácnosti, které nelegální IPTV využívají, za tyto služby platí v průměru kolem 20 EUR měsíčně.

Mediavision označuje za nelegální IPTV placené služby, které bez potřebných oprávnění zpřístupňují rozsáhlé balíčky televizních stanic a obsah z několika streamovacích platforem.

Průzkum z jara 2026 ukázal, že k nelegální IPTV má přístup téměř každá desátá domácnost v Dánsku, Finsku, Norsku a Švédsku. Nejvyšší počet těchto domácností eviduje Švédsko, kde jde přibližně o 465 tisíc domácností.

Z hlediska podílu domácností je nelegální IPTV nejrozšířenější v Norsku a Dánsku, kde ji využívá přibližně 12 % domácností. Ve Švédsku je to 10 %, zatímco ve Finsku 5 %.

„Za nelegální přístup k televiznímu a streamovacímu obsahu platí téměř 1,2 milionu domácností v severských zemích. Přestože je měsíční cena relativně nízká, v součtu jde o významný trh, který existuje vedle legálních služeb,“ uvádí Adrian Grande, Principal Analyst společnosti Mediavision.

Celkový počet domácností využívajících nelegální IPTV je v regionu nižší než na jaře 2025, vývoj se ale v jednotlivých zemích liší. Podle Mediavision je pokles patrný zejména ve Švédsku a Finsku. V Dánsku a Norsku zatím změny nejsou natolik výrazné, aby bylo možné potvrdit klesající trend.

Navzdory zlepšení situace na některých trzích zůstává podle Grande rozsah nelegální IPTV pro televizní a streamingový sektor v severských zemích významným problémem.

Zdroj: broadbandtvnews.com

DIVÁCI NOVY SI O ORDINACI ŘEKLI. BOŽÍ PLÁN JE ODPOVĚDÍ NA NOVÝ TREND

Návrat Ordinace v růžové zahradě do vysílání TV Nova, i když se staršími díly, je reakcí na přání diváků, říká programová ředitelka Silvia Majeská. Rovněž upravený koncept pro úterní a čtvrteční večery, kde Nova přinese novinku Boží plán, je odpovědí na současné divácké preference.

Podzimní program televize Nova startuje v týdnu od 31. srpna a přinese několik novinek v zavedeném programovém schématu. Jednou z nejvýraznějších bude návrat SuperStar, která se v Česku a na Slovensku bude vysílat ve stejný den, a to ve středu večer.

Novinkou je také obsazení úterního a čtvrtečního večera dějově uzavřeným seriálem, nikoli tzv. dlouho běžícím projektem. Nova na podzim obsadí tyto večery seriálem Boží plán, na který po jeho skončení naváže další nový seriál Muži v letu.

Pokračovat bude také v propojování obsahu mezi lineárním vysíláním a Oneplay. Do televize se tak dostanou například série Studna, Kauza Kramný, Případ Stodolovi a Případ Janákovi nebo i starší (nikoli premiérové) epizody Ordinace v růžové zahradě 2, které byly dosud určeny předplatitelům Oneplay.

Programová ředitelka TV Nova a TV Markíza Silvia Majeská pro MediaGuru.cz popisuje, proč Nova zvolila právě toto schéma a jak pracuje s úspěšností nových seriálů i s přenášením původního obsahu z Oneplay do lineárního vysílání.

Na podzimním schématu mě zaujalo nasazení SuperStar ve středu. Obvykle se tato reality show vysílala v některém z víkendových dnů. Proč jste se rozhodli právě pro středeční večer?

SuperStar je česko-slovenská, vysílat ji budou Nova a Markíza. Potřebovali jsme najít nasazení, které bude vyhovovat oběma televizím, protože SuperStar chceme vysílat ve stejný den a ve stejný čas. Proto jsme se snažili najít společné řešení a pro obě televize bylo právě toto nejlepší. Pořad se vysílá i živě, musíme být dokonale sladění. Show je totiž silná i na sociálních sítích, kde chceme komunikovat všechny informace pro obě země ve stejný okamžik.

Zvažovali jste i jiný den než středu?

Ano, jenže u každého dne, který jsme zvažovali, se objevila nějaká překážka, proč by to nebylo v dané zemi možné. Probírali jsme tedy všechny možnosti a středa nakonec vyšla jako optimální řešení. Také proto, že v obou zemích jsou diváci zvyklí ve středu sledovat reality show nebo zábavné pořady. Nova už delší dobu zařazuje do středečního prime-time formát reality show nebo docu reality, např. Extrémní proměny, Masterchef, Hell’s Kitchen, Výměna manželek nebo Utajený šéf.

Středa tedy tematicky odpovídá diváckým očekáváním. Kdybychom SuperStar zařadili například v pondělí, kdy má Nova velmi silnou nabídku kriminálních a seriálů, působilo by zařazení SuperStar jako výrazně vytržené z kontextu.

Zároveň je asi třeba počítat s tím, že především mladší diváci sledují reality show spíš na Oneplay.

Je to tak. Podobný model funguje například s MasterChefem, který také neuvádíme na Nově ve stejný den jako na Oneplay. MasterChef jsme vysílali ve středu na Nově, zatímco na Oneplay byl dostupný dříve. Tento model naši diváci znají, takže věřím, že pro ně nebude překvapením.

Další výraznou novinkou je úterní a čtvrteční seriál Boží plán. Má 24 dílů a následně ho mají vystřídat Muži v letu s osmi díly, takže tím pokryjete celý podzim. Je to určitá změna proti dlouho běžícím seriálům, které obvykle tyto večery v týdnu vyplňovaly. Co když ale bude mít Boží plán velmi dobré výsledky? Nebude škoda, že není koncipovaný jako dlouhodobý seriál?

Z dobrého výsledku bychom měli samozřejmě velkou radost, protože energie, která jde do přípravy každé takové novinky, je značná. Je to několikaměsíční, ba i několikaletý proces. Boží plán má nyní 24 dílů. Pokud uspěje, věřím, že by mohl pokračovat i dál.

V takovém případě byste tedy seriál vrátili s novými díly. Proč jste se ale rozhodli ho nyní uzavřít na 24 dílech a nejít do otevřené délky, která byla u seriálů v těchto časech běžnější?

Má to svůj důvod. Vážíme si času, který jsou s námi diváci ochotni trávit a snažíme se co nejlépe vnímat jejich preference. Proto chceme nabízet příběhy, které jim přinesou napětí, humor, romantiku, nebo rodinnou podívanou. Svižné seriály, u nichž se pomyslně nezavazují k „nekonečnému sledování“, ale které dokážou poskytnout také zadostiučinění v podobě silného finále.

Předpokládám, že velkým tahákem bude oceňovaná série Studna, dosud dostupná pouze na Oneplay, která ale na podzim míří do nedělního vysílání. Loňský podzim jste takto vyhradili sérii Metoda Markovič: Straka, která dosahovala 25-30% podílu ve vaší klíčové cílové skupině. Očekáváte i u Studny vysokou sledovanost?

Zařazení Metody Markovič: Hojer loni fungovalo výborně. Stejně jako Iveta, nebo Extraktoři. Jsme samozřejmě rádi, když mohou diváci vidět v televizi originály, které se vyznačují vysokou kvalitou, silným lokálním tématem a vznikají s těmi nejlepšími tvůrci na trhu. Studna byla opravdu velmi úspěšným originálem, a to jak z hlediska diváckého zájmu, tak ohlasů od odborné veřejnosti. Takže věříme, že i pro televizní diváky bude letos atraktivním titulem.

Novinkou podzimního programu je zařazení Ordinace v růžové zahradě 2 do úterního druhého prime-timového slotu. Po zhruba pěti letech se tak Ordinace do večerního vysílání TV Nova vrací. Proč jste se rozhodli zařadit do lineárního vysílání epizody, které byly od roku 2022 dostupné pouze na Oneplay?

Diváci si o zařazení Ordinace do vysílání vysloveně řekli a my se letos rozhodli jejich volání vyslyšet. Z našich průzkumů, diváckých dotazů, ale také díky přímé zpětné vazbě od našich diváků z roadshow Den s Novou Naživo, s níž každoročně vyrážíme do regionů po Česku, víme, že z jejich strany je o tyto díly velký zájem. Jsme si vědomi, že ne všichni diváci mají předplacené Oneplay. Zároveň ale víme, že na Oneplay má Ordinace stabilně velmi vysokou sledovanost a silnou diváckou základnu. Odvysílání starších dílů nám umožní oslovit také televizní diváky, kteří neměli možnost tyto série sledovat.

Kolik takových diváků podle vás může být? Počítáte s tím, že většina televizního publika uvidí tyto díly Ordinace poprvé, protože je na Oneplay neviděli, nebo půjde o větší průnik diváků, kteří už je z Oneplay znají?

Je to velmi těžké přesně určit, protože fanoušci se k pořadům často i vracejí. I to je smyslem lineární televize. Stejně jako často reprízujeme například Policii Modrava, protože diváci ji chtějí sledovat opakovaně. Věřím tedy, že půjde o kombinaci diváků, kteří už dané díly Ordinace na Oneplay viděli a chtějí si je připomenout, a zároveň nových diváků, kteří je díky televiznímu vysílání uvidí poprvé.

Dílů Ordinace v růžové zahradě, které dosud v lineárním vysílání nebyly, je poměrně hodně. V podzimním programu jsou plánovány jednou týdně v úterý večer. Neuvažujete ale o jejich vysílání například dvakrát týdně tak, jak to bylo běžné před jejich „odchodem“ na tehdejší Voyo, tj. dnešní Oneplay?

To bychom samozřejmě mohli a nelze vyloučit, že to do budoucna uděláme. Uvidíme, jak si teď na podzim Ordinace v lineárním vysílání povede a na základě výsledků se rozhodneme.

Zdroj: mediaguru.cz

MUŽ DOSTAL 6,5 ROKU VĚZENÍ ZA NELEGÁLNÍ IPTV, VYDĚLAL TÉMĚŘ MILION LIBER

Osm­ašedesátiletý Milan Ibrahim z britského Chorley byl odsouzen k šesti a půl roku vězení za provozování rozsáhlé nelegální IPTV služby. Za tři roky mu podle vyšetřovatelů vynesla více než 980 tisíc liber.

Soud v Prestonu uznal Ibrahima vinným z podvodu. Vedle trestu odnětí svobody ho čeká také řízení podle britského zákona Proceeds of Crime Act, jehož cílem je získat zpět výnosy z prodeje nelegálních předplatných.

Případ vyšetřovala jednotka Police Intellectual Property Crime Unit (PIPCU), která spadá pod londýnskou City of London Police. Podle vyšetřovatelů Ibrahim provozoval rozsáhlou infrastrukturu, prostřednictvím které poskytoval nelegální IPTV služby tisícům zákazníků ve Velké Británii i v zahraničí, zejména britským expatům.

Ibrahim zachycoval a dále distribuoval televizní vysílání významných držitelů práv, mezi nimiž byly BBC, ITV, Sky, Premier League nebo Motion Picture Association. Obsah převáděl do formátu vhodného pro IPTV a přístup k němu následně prodával zákazníkům po celém světě.

Celý systém využíval 80 serverů umístěných v Chorley. Za tři roky provozu měl vygenerovat výnosy ve výši 980 812 liber. Policie při zásahu všechny servery zabavila a odstavila, čímž provoz služby ukončila.

Podle detektivní inspektorky Emmy Warbey z PIPCU způsobovala činnost reálné finanční škody. Zdůraznila, že nelegální IPTV není trestným činem bez obětí, protože připravuje vysílatele, držitele práv i pracovníky kreativních profesí o příjmy. PIPCU podle ní bude podobné případy nadále vyšetřovat ve Velké Británii i v zahraničí.

Rozsudek přivítali také zástupci mediálního a audiovizuálního průmyslu. Nick Sumner z organizace FACT uvedl, že verdikt vysílá jasný signál, že prodej nelegálního přístupu k placenému obsahu může mít vážné důsledky.

Spolupráci při likvidaci celé infrastruktury ocenil také ředitel Sky pro boj proti pirátství Matt Hibbert. Právní ředitel Premier League Stefan Sergot označil Ibrahima za jednoho z nejvýznamnějších a nejdéle působících poskytovatelů pirátských služeb ve Velké Británii.

BBC Studios zároveň upozornilo, že pirátství poškozuje nejen tvůrce a mediální firmy, ale také plátce televizních poplatků. Společnost ocenila práci jednotky PIPCU, která případ dovedla až před soud.

Zdroj: broadbandtvnews.com

TELEVIZNÍ MĚŘENÍ PŘECHÁZÍ DO ČESKÝCH RUKOU, PŘEBÍRAJÍ HO ATO A ADMOSPHERE COLLECTIVE

Nielsen Admosphere mění vlastníky a po odchodu skupiny Nielsen z českého trhu přechází do českých rukou. Asociace televizních organizací nejprve odkoupila stoprocentní podíl ve firmě, následně získá majoritu skupina Admosphere Collective. Projekt měření televizní sledovanosti a digitálního videa má pokračovat beze změn.

Asociace televizních organizací (ATO) odkupuje 100% podíl ve společnosti Nielsen Admosphere od jejího nizozemského vlastníka AGB Nielsen Media Research B.V. V navazujícím kroku vstoupí do této společnosti, která se přejmenuje na Admosphere, subjekt Admosphere Collective, který bude vlastnit 66% podíl. ATO si ponechá 34% podíl. Transakce má zajistit kontinuitu měření televizní sledovanosti a vytvořit podmínky pro další rozvoj měření televizního a digitálního videa na českém trhu. ATO to uvedlo v oficiálním tiskovém oznámení.

Akvizice je výsledkem dlouhodobých jednání mezi ATO a nadnárodní skupinou Nielsen. Hlavním partnerem pro další etapu rozvoje projektu měření televizního a digitálního videa (PCEM) se tak stane Admosphere Collective. Projekt má navázat na dosavadní fungování a dlouhodobý rozvoj měření, které pokračuje bez změn.

Admosphere Collective je uskupení českých firem působících v oblasti mediálního výzkumu, datové analytiky a technologických služeb. Skupina zahrnuje společnosti Admosphere Time (vlastněnou Terezou Šimečkovou), ResSolution Group (stávající dodavatel měření sledovanosti mimo domov) a Visentio (výrobce softwaru pro analýzu dat) a další odborníky zapojené do výzkumných a technologických projektů na českém mediálním trhu. V rámci změn ve společnosti byli do vedení vedle Petra Matyáštíka (dosud Nielsen Admosphere) jmenováni také Tereza Šimečková a Tomáš Hynčica (ResSolution Group).

Podle ATO bylo cílem najít řešení, které zachová stávající fungování televizního měření a zároveň umožní jeho další rozvoj v lokálním prostředí. Projekty bude nadále zajišťovat současný český tým. „Pro nás bylo důležité najít řešení, které zachová to, co na českém trhu dlouhodobě funguje a je unikátní také v evropském měřítku. Nové uspořádání přináší kontinuitu pro televize, agentury i zadavatele a zároveň nám dává dobrý základ pro další rozvoj měření v dalších letech,“ uvedl jednatel ATO Michal Jordan.

ATO zároveň deklaruje záměr postupně rozvíjet měření směrem k větší technologické otevřenosti. Do budoucna chce přejít na modulární model, který umožní zapojovat řešení od více dodavatelů a nebude závislý pouze na jedné technologické platformě. „Základem je pro nás kontinuita. Současný systém funguje a není důvod měnit věci jen proto, že se mění vlastnická struktura společnosti. Zároveň se ale rychle proměňuje způsob, jakým lidé sledují televizi a video, a měření se tomu musí umět přizpůsobovat. Chceme proto zachovat to nejlepší ze současného řešení a zároveň mít větší prostor pro zapojování nových technologií podle toho, co bude trh skutečně potřebovat,“ ,“ doplnil Jordan.

Akvizici v první fázi financovalo ATO prostřednictvím úvěrů od svých členů, kterými jsou TV Nova, FTV Prima, Seznam.cz TV a mediální zastupitelství Atmedia. Tyto závazky budou vypořádány v rámci druhé fáze transakce po vstupu společnosti Admosphere Collective.

Vyjádření členských organizací ATO k transakci

Daniel Grunt, jednatel a generální ředitel TV Nova

„Jsem rád, že se po odchodu Nielsenu z českého trhu podařilo najít stabilní řešení, které zajistí spolehlivé, přesné a důvěryhodné měření sledovanosti videoobsahu včetně zachování kontinuity měření. To je jedním ze základních předpokladů zdravě fungujícího televizního trhu a společným referenčním bodem pro televize, agentury i zadavatele. Zároveň je důležité měření průběžně rozvíjet tak, aby drželo krok s novými technologiemi a způsoby sledování televizního videoobsahu, což nové vlastnické uspořádání umožní.“

Lukáš Kubát, generální ředitel skupiny Prima

„Pro český televizní trh je zásadní, že se podařilo zajistit kontinuitu a nezávislost měření sledovanosti videoobsahu. Nové vlastnické uspořádání podporuje další rozvoj směrem k měření total videa, které bude odpovídat potřebám českého mediálního trhu. Děkuji ATO, že celý proces zastřešilo a dovedlo k řešení, které vytváří stabilní rámec pro fungování a rozvoj měření videoobsahu v České republice.“

Ivan Mikula, ředitel Televize Seznam a rádií

„Odchod Nielsenu znamenal pro televizní trh velkou výzvu, primárně vzhledem k dalšímu rozvoji televizního měření. Díky ATO a profesionálnímu zvládnutí celého procesu se podařilo zachovat nejenom dlouhodobou kontinuitu nezávislého televizního měření, ale především jeho možnost dalšího rozvoje směrem ke crossplatformnímu měření sledovanosti. To je vzhledem k aktuálnímu vývoji konzumace videoobsahu zcela zásadním krokem. Nové řešení nám navíc umožní do budoucna velmi pružně reagovat na případné další technologické výzvy v rámci měření videoobsahu.“

Michaela Suráková, Managing Director, Atmedia Czech

„Crossplatformní měření televizní sledovanosti dlouhodobě považuji za spolehlivý a důvěryhodný zdroj dat pro celý televizní trh. Jsem přesvědčená, že nové uspořádání zachová jeho vysokou kvalitu a zároveň otevře prostor pro další rozvoj. Pro tematické televizní stanice je přitom klíčová možnost rozšiřovat datové zdroje, například o RPD data, která mohou přispět k přesnějšímu měření sledovanosti a výkonu menších stanic.“

Petr Chajda, předseda výboru Asociace mediálních agentur

„Jsme rádi, že se členové ATO i jeho aparát dokázali profesionálně vypořádat s nelehkou výzvou, kterou přinesl vývoj na globálních trzích. Televize, agentury a jejich prostřednictvím zadavatelé dostávají řešení, které udrží měření videoobsahu na českém trhu vysoce kvalitní, objektivní a nezávislé, a garantuje stabilitu trhu. Nové uspořádání přitom zaručuje vysoký potenciál pro rozvoj měření a jeho otevřenost. A to vše díky spolupráci společností, které mají hlubokou znalost trhu a rozumějí jeho potřebám, především pak očekáváním zadavatelů.“

Zdroj: mediaguru.cz

TELEVIZNÍ PODZIM SE ROZJÍŽDÍ, NOVINKY PŘIJDOU OD TOHOTO TÝDNE

Podzimní televizní sezóna startuje. v tomto týdnu představí své hlavní novinky televize Prima. Od příštího týdne se přidají Nova i Česká televize. Některé dny v týdnu mají v podzimním uspořádání novou podobu.

V týdnu od 24. srpna začíná hlavní kanál skupiny Prima uvádět své nové pořady a premiérové díly zavedených titulů do svého programového schématu. O týden později (od 31. srpna) se s novinkami připojí i TV Nova a Česká televize.

Mezi hlavní novinky podzimní sezony patří především nové seriály Boží plán a Muži v letu (Nova), druhá řada Kriminálky Slapy: Pod hladinou (Prima), třetí série Docenta (ČT), třetí řada Zákonů vlka (Prima), nový seriál Na tělo (ČT), návrat Superstar (Nova), StarDance (ČT), ale i Ordinace v růžové zahradě (Nova) nebo nové pořady Talkshow Na jednoho, seriál Filter (ČT) i televizní uvedení minisérie Studna (Nova).

Pondělí: premiérová pouze Kriminálka Anděl

Začátek týdne bude patřit tradičně především kriminálním seriálům. Premiéry ale přinese jen TV Nova, která od 31. srpna zahájí další řadu Kriminálky Anděl. ČT1 nabídne reprízu detektivky Místo zločinu Ostrava a Prima vsadí na archivního Malého pitavala z velkého města, na který naváže seriál Dobrodružství kriminalistiky.

Úterý a čtvrtek: nová podoba prime-time

Sledovaný úterní a čtvrteční souboj dostane nový náboj. Nova přijde s novým seriálem Boží plán, který v druhé části podzimu vystřídají Muži v letu. Čelit budou na Primě zavedenému seriálu Polabí. Česká televize v hlavním čase uvádí francouzský seriál Inspektorka Candice Renoirová. Nově postavené je i druhé časové okno. V úterý se na Primě objeví Show Jana Krause (SJK), která se po odchodu 7 pádů Honzy Dědka na Televizi Seznam přesouvá ze středečního večera. Vysílací čas SJK se částečně překryje s návratem Ordinace v růžové zahradě (neodvysílané díly od roku 2022). Ve čtvrtek po 21. hodině nabídne ČT1 magazín Gejzír, Nova podnikatelskou show Jáma lvová a Prima nové díly pořadu Ano, šéfe!. Zmiňovaná talkshow Honzy Dědka se nově představí ve čtvrtek.

Středa: návrat Superstar i nové díly Pod hladinou

Jednou z nejvýraznějších podzimních novinek bude návrat pěvecké soutěže Superstar na Nově, která zamíří do středečního hlavního vysílacího času. Proti ní Česká televize postaví novou Talkshow Na jednoho a následně seriál Vyprávěj. Prima ve stejném čase nasadí druhou řadu Kriminálky Slapy: Pod hladinou a později reprízu druhé řady seriálu Dvojka na zabití. Ve druhé části večera uvede ČT1 nový seriál pro mladé Filter.

Pátek: zábava i nový seriál

Páteční večery se ponesou ve znamení tradiční zábavy. Česká televize vedle Všechnopárty uvede i nový seriál Jana Hřebejka Na tělo. Prima nabídne další řadu Máme rádi Česko! a Nova vsadí na české filmy.

Sobota: nové díly Zákony vlka i StarDance

Sobotní prime time přinese především zábavu a napětí. Nova nasadí druhou řadu zábavního pořadu Možné je všechno, Prima pokračování seriálu Zákony vlka v podobě nové třetí řady a Česká televize v první části podzimu po skončení Chalupářů vsadí opět na Zázraky přírody. Od 10. října pak přijde nová řada StarDance, obvykle hlavní tahák sobotního večera.

Neděle: původní tvorba proti true crime

Nedělní večer nabídne silnou původní tvorbu. Česká televize nasadí třetí řadu seriálu Docent, Nova televizním divákům představí seriál Studna, který už uvedla na své platformě Oneplay. Na ni naváže dokumentární projekt Kauza Kramný. Prima v hlavním vysílacím čase ponechá filmové tituly. Česká televize také v průběhu podzimu uvede dvoudílný film Gerta Schnirch (termín zatím neoznámen).

Zdroj: Mediaguru

Zdroj: mediaguru.cz

ÚNIK „SPIDER-MAN“ A „THE ODYSSEy“ MĚNÍ PRAVIDLA HRY: HOLLYWOOD VSTUPUJE DO NOVÉ ÉRY BOJE PROTI PIRÁTSTVÍ

Dřív se filmy natáčely v kině na kameru a prodávaly na DVD. Dnes se pirátská kopie blockbusteru může během několika hodin objevit přímo na sociální síti a zasáhnout miliony lidí. Úniky „The Odyssey“ a „Spider-Man: Brand New Day“ ukazují, že Hollywood vstupuje do nové fáze boje o kontrolu nad obsahem, distribucí i hodnotou značky.

Christopher Nolan strávil tři roky psaním, režií, produkcí a střihem filmu „The Odyssey“. Výsledkem měl být ryze filmový event: velkolepá produkce natáčená na šesti kontinentech, na špičkovou techniku, s hvězdným obsazením a s ambicí nabídnout zážitek, který patří především na velké plátno.

Jenže osm dní po širokém uvedení filmu do kin sledovaly jeho pirátskou verzi miliony lidí na sociální síti X. Obraz i zvuk byly v kvalitě, kterou platforma dokázala přenést. Nolanův několikaletý projekt se tak během krátké chvíle přesunul z kin na displeje smartphonů — zdarma a mimo kontrolu studia.

Právě v tom spočívá nový problém Hollywoodu.

Pirátství nezmizelo. Jen radikálně změnilo distribuční kanál.

Z ulice do algoritmu

V 90. letech se „Jurský park“ tajně natáčel na videokamery přímo v kinech a kopie se prodávaly na ulicích. O dekádu později se „Hledá se Nemo“ vypalovalo na DVD a nelegální kopie se distribuovaly po celých kartonech.

Byznys probíhal mimo hlavní proud.

Dnes se může nový blockbuster objevit přímo v prostředí, kde lidé běžně sledují zprávy, trailery, memy nebo obsah influencerů.

Pirátství se přesunulo z okraje internetu přímo do mainstreamového feedu.

A s tím se zásadně mění jeho dosah.

Divák už nemusí hledat torrent, znát správný web ani vstupovat na pochybnou platformu. Nelegální obsah si může najít jeho.

Spider-Man a miliony nelegálních zhlédnutí

Podobný scénář letos potkal také „Spider-Man: Brand New Day“.

Nelegální kopie filmu se na X objevila v den premiéry a podle údajů citovaných v původním článku se dostala k přibližně 5,9 milionu účtů, než ji studio dokázalo odstranit.

Poradenská společnost Kearney a protipirátská společnost Muso odhadují, že pirátství stojí zábavní průmysl přibližně 75 miliard dolarů ročně. Do roku 2028 by podle jejich projekcí mohly ztráty dosáhnout až 125 miliard dolarů.

Přímý dopad se přitom vyčísluje obtížně.

Jedno pirátské zhlédnutí automaticky neznamená jednu neprodanou vstupenku. Ne každý, kdo film sleduje zdarma, by za něj v opačném případě zaplatil.

Pro studia je ale možná ještě důležitější dlouhodobější otázka: co se stane, pokud si publikum zvykne, že nový film lze najít zdarma, ve vysoké kvalitě a přímo na platformě, kterou používá každý den?

Generace Z vrátila kina do hry. A přinesla s sebou telefon

Pro Hollywood je situace paradoxní.

Po letech debat o tom, zda mladé publikum ještě vůbec stojí o kina, se generace Z v poslední době začala vracet ve velkém.

Jenže do kinosálu si přinesla stejné chování, jaké zná ze sociálních sítí.

Diváci natáčejí zásadní scény, jump scares, camea, reakce publika i velká finále. Výsledky pak okamžitě míří na TikTok, Instagram nebo X.

Studia nad tím často přivírají oči.

Důvod je jednoduchý: podobný obsah může fungovat jako mimořádně efektivní organický marketing.

Hororový hit „Obsession“ těžil z videí zachycujících reakce publika na lekačky. U „A Minecraft Movie“ se sociálními sítěmi šířily záběry křičících a jásajících fanoušků. O rok dříve zaplavily internet klipy z finále první části „Wicked“, když diváci natáčeli „Defying Gravity“ přímo v kinech.

Z pohledu marketingu jde o sen: autentický hype, fanouškovské emoce a masivní reach prakticky bez mediální investice.

Z pohledu copyrightu je situace výrazně komplikovanější.

Kolik pirátství už je příliš?

„Je to děsivé,“ říká Jonathan Eirich, co-CEO produkční společnosti Rideback a producent hraných disneyovských filmů „Lilo & Stitch“ a „Aladdin“.

Podle něj je klíčové, zda spotřebitelé vůbec vnímají pirátství jako závažný problém, nebo jim dál připadá jako relativně neškodná součást internetu.

Studia přitom fungují v prostředí, kde se hranice mezi porušením práv a marketingovým benefitem stále více rozmazává.

Krátký klip zachycující nadšenou reakci publika může pomoci vyprodat další projekce.

Kompletní film dostupný zdarma může naopak potenciální diváky z kina odvést.

Rozdíl není jen v délce videa. Je především v tom, kdo má nad jeho distribucí kontrolu.

Takedown nestačí, když algoritmus pracuje rychleji

Současný systém odstraňování pirátského obsahu stále připomíná spíš administrativní proces než technologický závod.

Studia zasílají platformám jako TikTok nebo Instagram žádosti o odstranění nelegálních kopií. Pokud se obsah začne šířit ve větším měřítku, nastupují právníci, telefonáty a eskalace.

Problém je v rychlosti.

V algoritmickém prostředí sociálních sítí mohou i dvě hodiny znamenat miliony impresí, tisíce sdílení a vznik dalších kopií.

Než studio zareaguje, původní soubor už nemusí být tím hlavním problémem. Obsah se mezitím může replikovat napříč účty a platformami.

Hollywood tak bojuje se systémem, v němž je samotná distribuce rychlejší než proces vymáhání práv.

Nejde jen o vstupenky

Pirátství zasahuje Hollywood v citlivém bodě.

Uvedení filmu v kinech totiž stále hraje zásadní roli v ekonomice celého projektu. Výsledek během prvních dnů a týdnů ovlivňuje návratnost investice i hodnotu filmu v dalších distribučních oknech.

Nižší tržby navíc nemusejí bolet pouze studio.

Dopad mohou pocítit producenti, režiséři i herci, kteří mají ve smlouvách podíl na budoucích výnosech.

Eirich upozorňuje, že největší problém spočívá právě v nejistotě. Skutečná ztráta může být pět, dvacet nebo padesát milionů dolarů — přesnou částku často nelze určit.

A pro producenty je to zásadní.

Řada z nich totiž začíná participovat na zisku teprve ve chvíli, kdy film dosáhne bodu zvratu a studio získá zpět náklady.

Hollywood nejde po jednotlivcích. Hledá infrastrukturu

Studia proto nezaměřují veškerou energii na jednotlivé anonymní účty.

Motion Picture Association se soustředí především na větší skupiny a sítě, které nelegální distribuci umožňují.

Podle Larissy Knapp, která v MPA vede ochranu obsahu, je cílem budovat komplexnější případy proti organizovaným pirátským strukturám, rozložit je a zároveň zabránit jejich opětovnému vzniku.

Zaměřovat se pouze na jeden účet, který sdílí „The Odyssey“, totiž neřeší podstatu problému.

Je to jednotlivý výstup z mnohem větší distribuční sítě.

Od set-top boxů k AI brýlím

Pirátství přitom není čistě digitální fenomén.

MPA stále zasahuje například proti nelegálním set-top boxům umožňujícím neoprávněný přístup k Netflixu, Disney+ a dalším placeným službám.

Existují také lidé, kteří filmy dál natáčejí přímo v kinech.

Jen jejich technika je sofistikovanější.

„Už to není Kramer s videokamerou,“ poznamenává Knapp s odkazem na „Seinfeld“.

Další potenciální hrozbou jsou chytré brýle vybavené kamerou, například zařízení od Meta.

Jejich současné technické možnosti jsou omezené, ale s nástupem AI se může změnit i kvalita nelegálních nahrávek. Umělá inteligence dokáže stabilizovat obraz, odstraňovat chyby, spojovat jednotlivé fragmenty nebo celkově zlepšovat výslednou kvalitu.

To, co bylo ještě před pár lety amatérským záznamem z kina, může technologicky stále více připomínat plnohodnotnou kopii.

Pirátství má i svou „Robin Hood“ ekonomiku

Samotná motivace pirátů navíc není jednotná.

Část uživatelů pirátství chápe jako formu odporu proti velkým mediálním konglomerátům. Jiní se k nelegálním zdrojům dostávají kvůli dostupnosti.

Nemají kino v okolí. Film se v jejich zemi nehraje. Streamovací služba ho nenabízí. Licenční dohoda blokuje konkrétní teritorium.

A někdy zasahuje politika a cenzura.

Původní článek uvádí jako příklad Čínu, kde je u některého LGBTQ+ obsahu pirátská distribuce prakticky jedinou cestou, jak se k němu publikum může dostat.

Pirátství tak není jen technologický nebo právní problém.

Je také problémem distribuce, dostupnosti a globálního licencování.

Největší problém není obsah. Je to ztráta kontroly

A právě tady se vracíme k největšímu paradoxu celé debaty.

Hollywood dnes často potřebuje stejné platformy, které jeho obsah zároveň ohrožují.

TikTok, Instagram, YouTube nebo X dokážou z filmu udělat kulturní událost během několika hodin. Reakční videa, memy, fanouškovské klipy a virální momenty mohou výrazně zvýšit zájem publika.

Studia tak někdy tolerují využívání obsahu, které by ještě před několika lety pravděpodobně okamžitě řešila.

Marketing je totiž založený na řízeném riziku.

Pokud studio samo rozhodne, že určitý klip pomáhá vytvořit hype, může ho vnímat jako přínos.

Pokud stejné rozhodnutí udělá anonymní účet a zveřejní kompletní film, situace se zásadně mění.

Jak říká Eirich, problémem nakonec není jen samotné kopírování.

Je jím ztráta kontroly.

V nové éře pirátství proto Hollywood neřeší pouze otázku, jak rychle nelegální kopii odstranit.

Řeší mnohem větší problém:

kdo bude rozhodovat o tom, kdy, kde a za jakých podmínek se prémiový obsah dostane k publiku — studio, nebo algoritmus?

Zdroj: variety.com

STUDIE: BĚHEM FOTBALOVÉHO MS 2026 VZNIKLO 174 MILIARD NELEGÁLNÍCH STREAMŮ

První komplexní globální analýza nelegálního streamingu během MS 2026 odhaduje, že za celý turnaj vzniklo 174,3 miliardy nelegálních streamových zhlédnutí v délce minimálně 90 sekund.

V průměru připadalo na jeden zápas 1,68 miliardy takových zhlédnutí. Samotné finále mezi Španělskem a Argentinou zaznamenalo podle GCI celosvětově 6,2 miliardy nelegálních streamových zhlédnutí trvajících alespoň 90 sekund.

Analýza zároveň zjistila, že 95 % sledovaných nelegálních streamů obsahovalo reklamu na neregulovaný hazard.

Odhady vycházejí z globálního monitoringu GCI a analýzy trhu s využitím několika vlastních i licencovaných datových zdrojů třetích stran.

Za započítané nelegální streamové zhlédnutí GCI považuje sledování v délce alespoň 90 sekund, které označuje jako „committed view“. Nejde tedy o počet unikátních diváků, ale o počet streamových zhlédnutí. Metodika zohledňuje také přerušení streamu, vynucené obnovení stránky, opětovné načítání, přechody mezi zrcadlovými streamy nebo resetování kanálů během jednotlivých utkání.

Nelegální streaming živí neregulovaný hazard

Analýza GCI upozorňuje také na silné propojení nelegálního streamingu s neregulovaným online hazardem. Právě reklamy na neregulované sázkové a hazardní služby podle studie tvoří významnou část reklamního prostoru u nelegálních sportovních přenosů.

Monitoring GCI ukazuje, že provozovatelé nelegálních streamů mohou získávat příjmy nejen z reklamy, ale také z přivádění uživatelů k neregulovaným hazardním službám. Affiliate programy jim podle GCI nabízejí podíl ve výši 25 až 50 % z čistých výnosů z hraní, které neregulovaní provozovatelé získají od takto přivedených zákazníků.

Vzniká tak rozsáhlý nelegální ekosystém: prémiový sportovní obsah přitahuje masové publikum, provozovatelé nelegálních streamů jeho pozornost monetizují a neregulované hazardní společnosti za přístup k tomuto publiku platí.

Tuto vazbu GCI už dříve identifikovala také na britském trhu. Analýza zveřejněná v lednu 2026 ukázala, že ve Velké Británii připadlo v roce 2024 na deset nejsledovanějších sportů 3,1 miliardy nelegálních streamových zhlédnutí v délce alespoň 90 sekund. V první polovině roku 2025 přibylo dalších 1,6 miliardy.

Reklama na neregulované hazardní služby se přitom objevila u 89 % nelegálních sportovních streamů.

Podle GCI mistrovství světa ukázalo, že stejné propojení funguje také v globálním měřítku.

Většina sázek mířila mimo regulovaný trh

GCI dále odhadla, že mistrovství světa FIFA 2026 mělo vygenerovat celosvětový objem online sázek v hodnotě 593 miliard dolarů.

Z této částky připadalo podle studie 409 miliard dolarů, tedy 69 %, na neregulovaný trh. Regulované sázení představovalo 184 miliard dolarů, tedy zbývajících 31 %.

Přestože regulovaní provozovatelé zaznamenali rekordní aktivitu, většina hodnoty sázek podle studie směřovala přes offshoreové, neregulované a nelicencované kanály.

Nelegální streaming přitom obě části trhu propojuje. Sportovní publikum přivádí k neregulovaným provozovatelům hazardu právě ve chvíli, kdy sleduje živé přenosy a každý nový zápas zároveň vytváří další příležitosti k sázení.

Rizikem jsou i malware a krádeže dat

Napojení na neregulovaný hazard ale není jediným rizikem, které se s nelegálním streamingem pojí.

Analýza GCI zjistila, že videopřehrávače, vyskakovací okna nebo falešná tlačítka typu „sledovat v HD/4K“ mohou skrývat malware, spyware nebo programy zaznamenávající stisky kláves. Uživatelé se tak vystavují riziku sběru osobních dat i dalším formám kyberkriminality.

„174 miliard nelegálních streamových zhlédnutí splňujících naše kritéria by mělo definitivně vyvrátit představu, že je nelegální streaming ve sportu pouze okrajovým problémem,“ uvedl Matt Holt, CEO společnosti Gaming Compliance International.

„Spotřebitelé vnímají jeden společný trh a nelegální streaming je jeho součástí v průmyslovém měřítku. Soutěží o stejné publikum a odčerpává hodnotu, která by jinak měla směřovat k držitelům práv, vysílatelům a širšímu sportovnímu ekosystému,“ dodal.

Podle Holta je významná také vazba na neregulovaný hazard. „Pokud 95 % sledovaných nelegálních streamů obsahuje reklamu na neregulované sázení, nejde už pouze o krádež obsahu. Nelegální streaming se stává jedním z největších akvizičních kanálů, přes který se neregulovaní provozovatelé hazardu dostávají k publiku nejsledovanějších sportovních událostí na světě.“

Kompletní studie GCI Illegal Streaming – Global: World Cup

Zdroj: tvtechnology.com

HYPE KOLEM „THE ODYSSEY“ ZNEUŽÍVAJÍ SCAMMEŘI: FALEŠNÉ STREAMY LOVÍ PLATEBNÍ ÚDAJE

Christopher Nolan a jeho „The Odyssey“ patří mezi největší filmové události léta. Obrovský zájem publika ale nevyužívají jen kina a filmová studia. Na popularitu blockbusteru se napojili také kyberzločinci, kteří prostřednictvím falešných streamingových webů lákají uživatele na film zdarma. Ve skutečnosti jim jde o údaje z platebních karet, hesla a další citlivá data.

O filmu „The Odyssey“ se mluví už měsíce. Pokud jste se do kina ještě nedostali, může na vás při brouzdání internetem vyskočit lákavá reklama: nový Nolanův film můžete sledovat online a zdarma.

Stránka přitom nemusí působit podezřele. Naopak. Má profesionální design, přehrávač, uživatelské recenze a hodnocení. Všechno vypadá tak, jako by ke spuštění filmu zbývalo jen pár kliknutí.

Pak ale přijde registrace.

Nejdřív jméno a e-mail. Následně web požádá také o údaje z platební karty. Údajně jen kvůli aktivaci bezplatného zkušebního období.

Jenže žádný film na druhé straně není.

Celá stránka byla vytvořená proto, aby z uživatele vytáhla finanční a osobní údaje.

Podvodníci těží z obrovského zájmu o film

Bezpečnostní experti upozorňují, že scammeři využívají obrovského mediálního hypeu, který „The Odyssey“ provází.

Velký filmový release přirozeně generuje intenzivní zájem ve vyhledávání, na sociálních sítích i v médiích. Část lidí chce zjistit, kdy film dorazí na streaming, jiní doufají, že najdou kopii zdarma.

A právě na tuto poptávku se podvodné weby napojují.

Některé se zobrazují prostřednictvím online reklamy nebo výsledků vyhledávání. Jiné se šíří přes pochybné streamingové a pirátské stránky.

Podle zpráv odkazujících na výzkumníky společnosti Kaspersky vytvořili podvodníci dokonce několik jazykových verzí falešných webů. Některé návštěvníkům podle jejich lokality nabízejí údajně dabovanou verzi filmu.

Důvěryhodnost posilují falešné recenze a hodnocení.

Z marketingového pohledu je princip velmi jednoduchý: blockbuster už má vybudovaný awareness a silnou poptávku. Podvodník pouze vytvoří přesvědčivý digitální touchpoint a snaží se návštěvníka dovést ke konverzi — v tomto případě k zadání platebních údajů.

„Bezplatný“ film může skončit u vaší platební karty

Když uživatel klikne na přehrávání, web ho vyzve k registraci. Po zadání jména a e-mailové adresy následuje požadavek na bankovní kartu.

Stránka tvrdí, že údaje potřebuje pouze pro aktivaci free trialu.

Film se ale nikdy nespustí.

Místo toho uživatel právě poskytl citlivé informace lidem, kteří je mohou využít k neoprávněným transakcím nebo dalším typům podvodů.

A tím riziko nekončí.

Americká vláda před falešným streamingem varuje

Americká Federal Trade Commission dlouhodobě upozorňuje, že weby nabízející filmy a seriály zdarma mohou být zdrojem malwaru.

Škodlivý software může z počítače nebo telefonu odcizit osobní informace, přihlašovací údaje nebo hesla. FTC upozorňuje také na možnost získání bankovních údajů.

Falešný filmový web tak nemusí představovat pouze riziko jedné podezřelé platby.

Kliknutí na škodlivý soubor nebo falešnou instrukci může ohrozit informace uložené přímo v zařízení.

Tento mechanismus není nový. Podvodníci stejnou strategii opakovaně používají u filmů a seriálů, kolem kterých vznikne dostatečně velký buzz.

Mění se titul, nikoli samotný princip útoku.

První podvody se objevily už krátce po premiéře

Dalším důvodem k opatrnosti je rychlost, s jakou se podvodné kampaně objevily.

Společnost Malwarebytes zaznamenala scamy zaměřené na lidi hledající pirátské kopie „The Odyssey“ už několik hodin po uvedení filmu do kin.

Výzkumníci objevili například klonované pirátské stránky zobrazující falešná upozornění prohlížeče.

Jeden z webů tvrdil, že uživateli chybí komponenta potřebná k přehrání filmu, a vyzýval ho, aby problém vyřešil kliknutím na tlačítko.

Ve skutečnosti žádná komponenta nechyběla.

Kliknutí mohlo návštěvníka přesměrovat do reklamní sítě distribuující škodlivý nebo podvodný obsah. Konkrétní cíl se mohl měnit podle právě aktivní kampaně.

Malwarebytes navíc našel údajný download „The Odyssey“, jehož soubor končil příponou .exe.

To je zásadní varovný signál.

Soubor .exe je spustitelný program pro Windows, nikoli video.

Pokud vám tedy web tvrdí, že před sledováním filmu musíte něco instalovat, stáhnout speciální přehrávač nebo „opravit“ prohlížeč, je nejlepší stránku okamžitě opustit.

Proč falešné streamingové weby vypadají tak přesvědčivě

Podvodníci velmi dobře pracují s načasováním.

Když se z filmu stane kulturní událost, miliony lidí ho začnou aktivně vyhledávat. Část publika hledá oficiální streaming, část bezplatnou alternativu.

A scammer nepotřebuje přesvědčit všechny.

Stačí mu zachytit člověka, který chce film vidět natolik, že klikne dřív, než si ověří, zda je služba legitimní.

K přesvědčivosti pomáhají falešné recenze, profesionálně vypadající video player i design připomínající zavedené VOD služby.

Právě vizuální důvěryhodnost je jednou z hlavních zbraní těchto podvodů.

Podobný model se objevil už během obrovského zájmu o film „Barbie“, kdy podvodníci využívali popularitu filmu k získávání bankovních údajů diváků.

„The Odyssey“ je tak pouze aktuální návnadou. Příště to může být jakýkoli jiný film nebo seriál, který právě dominuje médiím a sociálním sítím.

Jak poznat falešný streamingový web

Profesionální design není důkazem legitimity.

První věcí, kterou má smysl ověřit, je samotná dostupnost filmu. Pokud titul právě dorazil do kin a neznámá služba najednou tvrdí, že ho nabízí zdarma online, je to důvod ke zvýšené obezřetnosti.

Universal Pictures v době vydání původního textu vedl „The Odyssey“ jako film určený pro kina.

Pozornost věnujte také samotné webové adrese.

Podvodníci mohou používat domény, které se názvem velmi podobají známým streamingovým platformám. Rozdíl může být v jediném písmenu nebo neobvyklé koncovce.

Při rychlém procházení internetu, zvlášť na mobilu, se podobný detail snadno přehlédne.

Nespoléhejte ani na recenze umístěné přímo na stránce. U podvodů kolem „The Odyssey“ byly falešné ratingy součástí strategie, která měla vytvořit social proof a zvýšit důvěru návštěvníka.

Zpozornět byste měli také ve chvíli, kdy nabídka „zdarma“ najednou vyžaduje platební kartu.

Legitimní služby mohou samozřejmě požadovat platební údaje i u bezplatného trialu. Rozdíl je v tom, že byste měli přesně vědět, které společnosti je poskytujete a proč jí důvěřujete.

Jak se podobným scamům vyhnout

Několik sekund navíc při ověřování může zabránit výrazně větším problémům později.

Používejte kvalitní bezpečnostní software, který dokáže upozornit na nebezpečné weby nebo podezřelé stahování.

Držte se zavedených streamingových platforem a pokud si nejste jistí, kde je film legálně dostupný, ověřte si distribuci na oficiálním webu studia.

Pokud neznámá stránka slibuje film zdarma, ale následně vyžaduje údaje z karty, neposkytujte je automaticky. Otevřete nový panel a službu si nezávisle prověřte.

Kontrolujte celou adresu webu a nepočítejte s tím, že první výsledek ve vyhledávání nebo sponzorovaný odkaz musí být automaticky bezpečný.

Nikdy také neinstalujte neznámý „movie player“.

Běžný streamingový web by po vás neměl chtít instalaci podivného programu. Zvlášť soubor s koncovkou .exe vydávající se za film je velmi silným red flagem.

A v neposlední řadě používejte pro různé služby unikátní hesla a vícefaktorové ověřování.

Pokud se přihlásíte na podvodném webu heslem, které používáte i jinde, útočníci mohou stejné údaje automaticky zkoušet na dalších službách.

Co dělat, pokud jste už údaje zadali

Pokud jste na podobném webu zadali finanční informace, je důležité jednat rychle.

Kontaktujte banku nebo vydavatele karty prostřednictvím čísla uvedeného na kartě nebo na oficiálním webu. Informujte je, že údaje mohly skončit na podvodné stránce.

Pokud už se objevila podezřelá transakce, nahlaste ji a zjistěte, zda ji lze reklamovat nebo stornovat.

Změňte také heslo, které jste na falešném webu vytvořili.

Pokud stejné heslo používáte i u jiného účtu, změňte ho i tam.

FTC doporučuje v případě úniku citlivých osobních nebo finančních údajů využít také IdentityTheft.gov, kde jsou dostupné konkrétní kroky podle toho, jaké informace byly kompromitovány.

Pokud jste z webu něco stáhli, aktualizujte bezpečnostní software a spusťte kompletní kontrolu zařízení.

A následně pravidelně sledujte bankovní a kartové účty, zda se na nich neobjevují transakce, které nepoznáváte.

Když „zdarma“ není zdarma

Filmové scamy fungují dobře především proto, že přicházejí ve správný moment.

Uživatel už film chce vidět.

Podvodník mu pouze nabídne zkratku.

Právě tam se potkává kulturní hype, search traffic a lidská netrpělivost.

„The Odyssey“ může být návnadou tohoto léta, ale stejný model bude fungovat i kolem dalšího velkého blockbusteru.

Několik minut nebo hodin zábavy přitom nestojí za riziko, že cizí člověk získá přístup k platební kartě, heslům nebo zařízení.

Počkat si na oficiální streaming je stále levnější než týdny strávené blokováním karty, reklamováním plateb a výměnou kompromitovaných hesel.

Protože ve chvíli, kdy „bezplatná“ zábava začne chtít vaše finanční údaje, její skutečná cena může být velmi vysoká.

Zdroj: foxnews.com

Přehled ochrany osobních údajů

Tyto webové stránky používají soubory cookies, abychom vám mohli poskytnout co nejlepší uživatelský zážitek. Informace o souborech cookie se ukládají ve vašem prohlížeči a plní funkce, jako je rozpoznání, když se na naše webové stránky vrátíte, a pomáhají našemu týmu pochopit, které části webových stránek považujete za nejzajímavější a nejužitečnější.